{"id":31,"date":"2021-05-11T15:01:52","date_gmt":"2021-05-11T13:01:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/?page_id=31"},"modified":"2021-07-19T13:28:52","modified_gmt":"2021-07-19T11:28:52","slug":"leila-payet","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/leila-payet\/","title":{"rendered":"Le\u00efla PAYET"},"content":{"rendered":"\t\t
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LE\u00cfLA PAYET<\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Discours sur le colonialisme Aim\u00e9 C\u00e9saire 3<\/strong>, s\u00e9rie Tapis mendiant<\/strong>, 2014.<\/p>\n

Vid\u00e9o citation \u00e9cran<\/span>, 26 s.<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Le\u00efla Payet travaille sur le \u00ab r\u00e9cit de fabrication \u00bb du territoire insulaire qu\u2019elle habite. \u00c0 partir d\u2019un atlas de recherches\u00a0contenant des r\u00e9serves d\u2019images et de donn\u00e9es, elle compose des oeuvres ouvertes et en dialogues. Celles-ci portent en\u00a0partie sur ce que l\u2019on nomme art \u00ab primitif \u00bb ou \u00ab exotique \u00bb et sur leurs modalit\u00e9s d\u2019existences p\u00e9riph\u00e9riques dans une\u00a0pens\u00e9e globalis\u00e9e. Con\u00e7ues comme des productions embryonnaires \u00e0 partir d\u2019un langage primaire, ses oeuvres s\u2019\u00e9laborent\u00a0comme \u00ab des ritournelles, des \u00e9missions graphiques, des jets de la pens\u00e9e \u00bb. Chaque corpus, dont le central No statues\/No\u00a0statut<\/em>, explore ainsi les proc\u00e9d\u00e9s de fabrication d\u2019une pens\u00e9e, d\u2019un discours ou d\u2019une image, portant des questionnements\u00a0sensibles sur les \u00ab processus de cr\u00e9olisation \u00bb intimement li\u00e9s \u00e0 la colonisation et \u00e0 la d\u00e9colonisation. Une oeuvre en travail, qui\u00a0interroge nos \u00ab formes de voir \u00bb et soul\u00e8ve en creux une lutte pour la r\u00e9habilitation d\u2019histoires, de langages et de territoires\u00a0invisibilis\u00e9s, contorsionn\u00e9s, d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s.\u00a0<\/p>\n

Le\u00efla Quillacq, extrait de texte et entretien avec l\u2019artiste, pour documents d\u2019artistes La R\u00e9union, 2020.\u00a0<\/p>\n

\u00ab Si tu veux parler de l\u2019universel, parle de ton village<\/em> \u00bb\u00a0<\/p>\n

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Le\u00efla Payet est artiste-chercheuse. Elle s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019identit\u00e9 du territoire de son \u00eele d\u2019origine. Port\u00e9e par une conviction qui\u00a0motive sa recherche, celle de concevoir le monde par le prisme de \u00ab l\u00e0 d\u2019o\u00f9 l\u2019on vient1 \u00bb, elle d\u00e9mant\u00e8le ce qui se trame\u00a0physiquement pour aborder ce qui se joue psychiquement dans nos rapports \u00e0 celui-ci. Partant d\u2019\u00e9tudes et de\u00a0questionnements sur les \u00ab processus de cr\u00e9olisation \u00bb, intrins\u00e8quement li\u00e9s \u00e0 ceux de colonisation et de d\u00e9colonisation, elle\u00a0pose les bases d\u2019un atlas de recherches. Celui-ci int\u00e8gre des espaces d\u2019\u00e9changes et produit au fur et \u00e0 mesure une r\u00e9serve\u00a0d\u2019images, de donn\u00e9es, de r\u00e9f\u00e9rences et de mat\u00e9riaux en expansion, \u00e0 partir de laquelle naissent des pi\u00e8ces faisant \u00e9cho \u00e0 la\u00a0notion d\u2019\u00ab \u00e9tat liquide \u00bb d\u00e9fini par Deleuze2.\u00a0<\/p>\n

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\u00ab La situation g\u00e9ographique et historique de l’\u00eele a d’abord fait d’elle un territoire physique fa\u00e7onn\u00e9 par la mer \u00bb. Migrations,\u00a0fuites, exils, habitats, replis et adaptations sont autant de mouvements, de passages, de vagues d\u00e9finissant un \u00e9tat de\u00a0changements continus. L\u2019artiste cherche ainsi \u00e0 mat\u00e9rialiser ce mouvement dans des oeuvres ouvertes et non fig\u00e9es, aux\u00a0formes \u00e9mergentes et \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique prot\u00e9iforme. Des oeuvres con\u00e7ues comme des productions embryonnaires, des\u00a0glissements op\u00e9r\u00e9s \u00e0 partir d\u2019un langage primaire et qui s\u2019\u00e9laborent, pour reprendre ses mots, comme \u00ab des ritournelles, des\u00a0\u00e9missions graphiques, des jets de la pens\u00e9e, exprimant des pulsions de vie ou de mort \u00bb – celles ayant trait \u00e0 une id\u00e9e, une\u00a0culture, une identit\u00e9. Apparaissent ainsi des corpus qui explorent pour chacun les porosit\u00e9s entre diff\u00e9rents m\u00e9diums et qui –\u00a0par les proc\u00e9d\u00e9s du collage, de la r\u00e9p\u00e9tition, de la citation et des libres associations – pointent les probl\u00e9matiques de\u00a0fabrication d\u2019une pens\u00e9e, d\u2019un discours, d\u2019une image.\u00a0<\/p>\n

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Parmi eux, No statues\/No statut, projet en diff\u00e9rents actes port\u00e9 en collaboration avec la chercheuse en histoire de l\u2019art\u00a0contemporain Diana Madeleine, engage une r\u00e9flexion sur ce qu\u2019est une oeuvre, comment se d\u00e9finit \u00ab la culture \u00bb et quelles\u00a0sont les modalit\u00e9s d\u2019existences p\u00e9riph\u00e9riques de ce que l\u2019on nomme art \u00ab primitif \u00bb ou \u00ab exotique \u00bb dans une pens\u00e9e\u00a0globalis\u00e9e. Tapis mendiant se pr\u00e9sente quant \u00e0 lui comme un mille-feuilles d\u2019archives et de citations qui se rencontrent,\u00a0s\u2019entrecroisent, se fondent et se r\u00e9pondent, mettant en r\u00e9flexion les consid\u00e9rations autour de l\u2019art \u00ab n\u00e8gre \u00bb, le \u00ab continent\u00a0originel \u00bb, les \u00ab m\u00e9tissages \u00bb, l\u2019histoire de l\u2019art rituel ou de l\u2019urbanisme colonial.\u00a0<\/p>\n

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Faisant un certain \u00c9loge de la fuite3 – ou comment s\u2019\u00e9chapper du poids de l\u2019histoire et de ses d\u00e9terminismes en revenant aux\u00a0Territoires Sensibles4, politiques et psychiques du paysage – elle construit des Vaisseaux Noirs5, v\u00e9hicules de paroles comme\u00a0autant de mati\u00e8res premi\u00e8res pour r\u00e9aliser ces travers\u00e9es.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Le\u00efla Payet construit ainsi une oeuvre globale en va-et-vient, s\u2019attachant \u00e0 la perm\u00e9abilit\u00e9 des id\u00e9es qui y circulent et \u00e0 la\u00a0non-hi\u00e9rarchisation du vocabulaire plastique qui la compose, entre art majeur et art mineur, bon et mauvais go\u00fbt, image\u00a0artistique, technique, m\u00e9diatique ou vernaculaire. Une oeuvre en construction, qui interroge nos \u00ab formes de voir \u00bb et porte\u00a0en creux une lutte pour la r\u00e9habilitation d\u2019histoires, de langages et de territoires invisibilis\u00e9s, contorsionn\u00e9s, d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s.\u00a0<\/p>\n

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documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 2\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Quillacq, 2020\u00a0<\/p>\n\n

1. L\u00e9on Tolsto\u00ef\u00a0<\/p>\n\n

2. Gilles Deleuze, \u201c Sur le cin\u00e9ma, l\u2019image mouvement et l\u2019image temps\u201d, enregistrements audio des cours donn\u00e9s par Gilles Deleuze \u00e0 l’Universit\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

Paris 8-Vincennes-Saint-Denis, entre 1981 et 1982.\u00a0<\/p>\n\n

3. Pour reprendre le titre d\u2019un essai de Henri Laborit, publi\u00e9 en 1976.\u00a0<\/p>\n\n

4. Titre d\u2019un corpus de recherches men\u00e9es par l\u2019artiste : \u00ab Je tente de mat\u00e9rialiser un vocabulaire esth\u00e9tique qui r\u00e9pondent \u00e0 3 grands axes \u00bb \u00e0\u00a0<\/p>\n\n

savoir: \u00ab LALANGUE ( les mots, la parole en langue cr\u00e9ole, ce qui est dit et non-dit), LAMAILLAGE (le mixe, le m\u00e9lange de codes culturels et\u00a0<\/p>\n\n

spirituels \u00e0 d\u2019autres codes la\u00efcs ) et ZESPAS (qui est une tentative de d\u00e9coupage d\u2019un territoire clos et \u00e9volutif ) \u00bb.\u00a0<\/p>\n\n

5. Proposition curatoriale r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019artiste en collaboration avec Mondes du Cin\u00e9ma et Le M\u00e8tre Carr\u00e9.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 3\u00a0<\/p>\n\n

NO STATUES\/NO STATUT\u00a0<\/p>\n\n

NO STATUES\/NO STATUT, \u00e9pisode 0, 2019.\u00a0<\/p>\n\n

Photogramme du court-m\u00e9trage cor\u00e9alis\u00e9 avec Diana Madeleine, musique de M\u00e9lanie Badal, 4 min 49 s.\u00a0<\/p>\n\n

NO STATUES\/NO STATUT, \u00e9pisode 1, 2019.\u00a0<\/p>\n\n

Vid\u00e9os citations \u00e9crans, conversation de salon, court-m\u00e9trage co-r\u00e9alis\u00e9 avec Diana Madeleine, musique de M\u00e9lanie Badal.\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite:\u00a0<\/p>\n\n

Premi\u00e8re partie, 3 min 49 s.\u00a0<\/p>\n\n

Deuxi\u00e8me partie, 4 min 58 s.\u00a0<\/p>\n\n

Troisi\u00e8me partie, 4 min 34 s.\u00a0<\/p>\n\n

Quatri\u00e8me partie, 4 min 09 s.\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab (\u2026), No statues\/No statut, projet en diff\u00e9rents actes port\u00e9 en collaboration avec Diana Madeleine, engage une r\u00e9flexion sur\u00a0<\/p>\n\n

ce qu\u2019est une oeuvre, comment se d\u00e9finit la culture et quelles sont les modalit\u00e9s d\u2019existence p\u00e9riph\u00e9riques de ce que l\u2019on\u00a0<\/p>\n\n

nomme art primitif, ou exotique dans une pens\u00e9e globalis\u00e9e. \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Quillacq\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -4\u00a0<\/p>\n\n

Vues de l\u2019exposition R\u00e9sidences, 2019.\u00a0<\/p>\n\n

Exposition rendant compte des recherches en cours des r\u00e9sidents, Cit\u00e9 des Arts, Saint-Denis – La R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -5\u00a0<\/p>\n\n

TAPIS MENDIANT\u00a0<\/p>\n\n

Tapis cin\u00e9ma liquide, 2015, index digitalis\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

de citations.\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab Tapis mendiant, autre corpus, se pr\u00e9sente quant \u00e0 lui comme un mille-feuilles d\u2019archives et de citations qui se rencontrent,\u00a0<\/p>\n\n

s\u2019entrecroisent, se fondent et se r\u00e9pondent, op\u00e9rant un focus sur les consid\u00e9rations autour de l\u2019art n\u00e8gre, le continent originel,\u00a0<\/p>\n\n

les m\u00e9tissages, l\u2019histoire de l\u2019art rituel ou de l\u2019urbanisme colonial. \u00bb Le\u00efla Quillacq\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -6\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite, s\u00e9rie Tapis Mendiant, vid\u00e9os citations \u00e9crans.\u00a0<\/p>\n\n

JB & V\u00e9nus de Lespugue, 2014. 2 min 19 s, musique : Jos\u00e9phine Baker.\u00a0<\/p>\n\n

Discours sur le colonialisme Aim\u00e9 C\u00e9saire 3, 2014. 26 s.\u00a0<\/p>\n\n

Avec joie, je suis une nation, 2019. 1 min 56 s.\u00a0<\/p>\n\n

Diapo-STM, 2014, 1 min 40 s.\u00a0<\/p>\n\n

Vues de l\u2019exposition Pictogrammes, 2015. Avec Diana Madeleine, Espace Claude Watrin, Fameck. Production et commissariat\u00a0<\/p>\n\n

Mondes du Cin\u00e9ma et le M\u00e8tre Carr\u00e9.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -7\u00a0<\/p>\n\n

\u00c9LOGE DE LA FUITE\u00a0<\/p>\n\n

La belle arrang\u00e9e, 2018. Photogrammes du court-m\u00e9trage co-r\u00e9alis\u00e9 avec C.H.A, 15 min 8 s.\u00a0<\/p>\n\n

Synopsis\u00a0<\/p>\n\n

Ce court-m\u00e9trage brosse le portrait d\u2019une femme cr\u00e9ole en\u00a0<\/p>\n\n

prise au mal-\u00eatre de son \u00e9poque. Elle est en qu\u00eate d\u2019une\u00a0<\/p>\n\n

issue face \u00e0 la violence, \u00e0 la soumission impos\u00e9e par le\u00a0<\/p>\n\n

dominant, qui fa\u00e7onne son existence humiliante. Sa soif de\u00a0<\/p>\n\n

libert\u00e9 la m\u00e8nera aux limites entre humanit\u00e9 et animalit\u00e9.\u00a0<\/p>\n\n

Projection, 2019. Cin\u00e9ma Orson Welles, maison de la culture, Amiens.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -8\u00a0<\/p>\n\n

Safronia, 2019. Synopsis dessin\u00e9, feutre sur papier.\u00a0<\/p>\n\n

Dans le cadre de Borderline, 2019, Centre d\u2019Art The Third Dot – \u00eele Maurice. Direction Laetitia Lor et Alicia Maurel\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -9\u00a0<\/p>\n\n

TERRITOIRES SENSIBLES\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite : 2019, photographies num\u00e9riques HD, dimensions variables : F\u00e9 pet an fl\u00e8r, Lorizine liniv\u00e8r, Ankor vivan.\u00a0<\/p>\n\n

Fonnk\u00e8r ha\u00efku pou silans, 2019. LALANGUE.\u00a0<\/p>\n\n

Installation photographique, dos bleu et vid\u00e9o (2 min 55 s).\u00a0<\/p>\n\n

Vue de l\u2019exposition collective Vague silencieuse, commissariat Le\u00efla Payet,\u00a0<\/p>\n\n

\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

Une banque d\u2019images, photographies et vid\u00e9os, construite sur une d\u00e9cennie, utilis\u00e9e comme une base de donn\u00e9es, un mus\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

imaginaire, dans laquelle l\u2019artiste puise pour recomposer un vocabulaire esth\u00e9tique r\u00e9parti en 3 axes:\u00a0<\/p>\n\n

LALANGUE les mots, la parole en langue cr\u00e9ole, ce qui est dit et non-dit.\u00a0<\/p>\n\n

LAMAILLAGE le mix et m\u00e9lange de codes culturels et spirituels \u00e0 d\u2019autres codes la\u00efcs.\u00a0<\/p>\n\n

ZESPAS qui est une tentative de d\u00e9coupage d\u2019un territoire clos et \u00e9volutif.\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet tente ainsi de donner forme au processus de cr\u00e9olisation dont parle Jean Besnoit :\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab La cr\u00e9olisation, telle qu\u2019elle s\u2019est faite dans les soci\u00e9t\u00e9s cr\u00e9oles a \u00e9t\u00e9 avant tout une fa\u00e7on de na\u00eetre. Les syncr\u00e9tismes y sont des\u00a0<\/p>\n\n

modalit\u00e9s de construction, de cr\u00e9ation des bases d\u2019une identit\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019un patrimoine qui puisse d\u00e9passer ses sources\u00a0<\/p>\n\n

conflictuelles. Il fallait na\u00eetre, comme culture et comme soci\u00e9t\u00e9. Na\u00eetre contre vents et mar\u00e9es, \u00e0 la fa\u00e7on de l\u2019enfant non\u00a0<\/p>\n\n

souhait\u00e9. \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 10\u00a0<\/p>\n\n

Indicible, 2008. LALANGUE. Vid\u00e9o, 57 s. Musique Tibo Lambert.\u00a0<\/p>\n\n

Petits riens, 2008. LALANGUE, Vid\u00e9o chant\u00e9e, 4 min 29 s.\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite\u00a0<\/p>\n\n

Vue d\u2019exposition de l\u2019installation T\u00e9tons braille pour la Biennale ADCNI 2011, Le Port – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

T\u00e9tons pour braille, 2012. LALANGUE. Porcelaine, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019atelier d\u2019Anne-Marie Casenaz, Paris, Montreuil.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 11\u00a0<\/p>\n\n

LALANGUE\u00a0<\/p>\n\n

Syndicat potentiel, Strasbourg.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 12\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite, LAMAILLAGE\u00a0<\/p>\n\n

Photographies num\u00e9riques HD, dimensions variables.\u00a0<\/p>\n\n

Fatima bless u, 2013.\u00a0<\/p>\n\n

Cr\u00e9odalisque, 2013.\u00a0<\/p>\n\n

De haut en bas, LAMAILLAGE\u00a0<\/p>\n\n

Rev krev motif spiritual mix, 2013. Tissu imprim\u00e9, 4 x 1,6 m.\u00a0<\/p>\n\n

Spiritual mix, 2007. Motif graphique.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 13\u00a0<\/p>\n\n

ZESPAS\u00a0<\/p>\n\n

Jeux d\u2019enfants, 2010, installation et vid\u00e9o, 4 min, vue d\u2019exposition, Carrefour d\u2019art contemporain, Le Tampon\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 14\u00a0<\/p>\n\n

VAISSEAUX NOIRS\u00a0<\/p>\n\n

Funambule des \u00e9motions.\u00a0<\/p>\n\n

Cristina Escobar oeuvre pour raconter ce qui\u00a0<\/p>\n\n

la touche, ce qui malm\u00e8ne la tranquillit\u00e9 de\u00a0<\/p>\n\n

son esprit : les fondements de notre soci\u00e9t\u00e9,\u00a0<\/p>\n\n

les desseins du monde qui nous entoure et les\u00a0<\/p>\n\n

moteurs des hommes qui le font, les sources et\u00a0<\/p>\n\n

cons\u00e9quences des conflits, des utopies. (…)C\u2019est\u00a0<\/p>\n\n

un jeu de funambule, un \u00e9quilibre savant \u00e0 doser\u00a0<\/p>\n\n

pour donner \u00e0 voir plus et plus loin ; un jeu de\u00a0<\/p>\n\n

sens et de contre-sens qui surprend, interroge,\u00a0<\/p>\n\n

confond, bouscule le plus souvent. Elle rompt\u00a0<\/p>\n\n

avec l\u2019attendu et nos habitudes de perception,\u00a0<\/p>\n\n

touche notre conscience avec autant de gravit\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

que d\u2019humour, autant de violence que de po\u00e9sie.\u00a0<\/p>\n\n

L\u2019\u00e9motion est le catalyseur de ses cr\u00e9ations,\u00a0<\/p>\n\n

toujours figuratives, sur le fil de la vie, de la\u00a0<\/p>\n\n

mort, \u00e0 la recherche de la m\u00e9moire individuelle et\u00a0<\/p>\n\n

collective. Ces oeuvres t\u00e9moignent d\u2019une volont\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

de reconnaissance des libert\u00e9s bafou\u00e9es, des\u00a0<\/p>\n\n

vies tronqu\u00e9es, des paroles censur\u00e9es et des\u00a0<\/p>\n\n

m\u00e9moires oubli\u00e9es. L\u2019humain habite chacune de\u00a0<\/p>\n\n

ses oeuvres. (…) Texte de Sophie Toulouze.\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/cristinaescobar.net\u00a0<\/p>\n\n

Il est n\u00e9 en 1980 \u00e0 Busan, en Cor\u00e9e. A l\u2019\u00e2ge de\u00a0<\/p>\n\n

13 ans, il commence l\u2019apprentissage acad\u00e9mique\u00a0<\/p>\n\n

du dessin et de la peinture. Apr\u00e8s ses \u00e9tudes\u00a0<\/p>\n\n

au Lyc\u00e9e de Design de Busan, il rentre, en 1998,\u00a0<\/p>\n\n

dans une \u00e9cole d\u2019Art et y \u00e9tudie l\u2019Art classique\u00a0<\/p>\n\n

(Dessin, Peinture, Histoire de l\u2019art, etc). En\u00a0<\/p>\n\n

1999, il s\u00e9journe en Italie o\u00f9 il d\u00e9couvre\u00a0<\/p>\n\n

l\u2019Europe et la musique classique italienne au\u00a0<\/p>\n\n

travers de sa soeur, pianiste professionnelle.\u00a0<\/p>\n\n

En 2001, il arrive en France. Il poursuit ses\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9tudes aux Beaux-arts puis \u00e0 l\u2019ENSAD (Ecole\u00a0<\/p>\n\n

Nationale Sup\u00e9rieure des Arts-D\u00e9coratifs de\u00a0<\/p>\n\n

Paris), Section Vid\u00e9o\/Photo o\u00f9 il apprend le\u00a0<\/p>\n\n

cin\u00e9ma classique et le documentaire. En 2008, il\u00a0<\/p>\n\n

entre au Fresnoy o\u00f9 il r\u00e9alise un moyen m\u00e9trage,\u00a0<\/p>\n\n

\u00abIN THE DARK\u00bb, tourn\u00e9 en Cor\u00e9e du Sud, et un\u00a0<\/p>\n\n

film fantastique, \u00abRED ROAD\u00bb, s\u00e9lectionn\u00e9 dans\u00a0<\/p>\n\n

de nombreux festivals internationaux (Molodist\u00a0<\/p>\n\n

Kyiv, Interfilm Berlin, Bucarest, Amiens etc.).\u00a0<\/p>\n\n

Durant cette p\u00e9riode, il collabore avec l\u2019artiste\u00a0<\/p>\n\n

sonore britannique Robin Rimbaud, plus connu sous\u00a0<\/p>\n\n

le nom de Scanner, qui a notamment collabor\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

avec Radiohead.\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.jeroyun.net\u00a0<\/p>\n\n

(…) \u00abParti avec la n\u00e9cessit\u00e9 de \u00ab voir ailleurs\u00a0<\/p>\n\n

\u00bb, les origines cr\u00e9oles de Ti\u00e9ri le rattrapent\u00a0<\/p>\n\n

pourtant, un jour, lui faisant prendre conscience\u00a0<\/p>\n\n

de sa position d\u2019\u00ab exil\u00e9 \u00bb. Les pi\u00e8ces qu\u2019il cr\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9voquent en effet bien souvent le voyage, le\u00a0<\/p>\n\n

d\u00e9placement, ou la migration.(…) Partir oui,\u00a0<\/p>\n\n

mais partir d\u2019un rien, se d\u00e9brouiller avec peu.\u00a0<\/p>\n\n

Se contraindre \u00e0 l\u2019invention et \u00e0 la cr\u00e9ation\u00a0<\/p>\n\n

permanente. Pr\u00e9carit\u00e9, instabilit\u00e9 et fragilit\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

sont r\u00e9currentes dans l\u2019oeuvre de Ti\u00e9ri. Que ce\u00a0<\/p>\n\n

soit dans ses sculptures ou dans ses vid\u00e9os,\u00a0<\/p>\n\n

tout ne tient qu\u2019\u00e0 un fil. L\u2019id\u00e9e de lutte, aussi\u00a0<\/p>\n\n

est omnipr\u00e9sente. Lutte avec la gravit\u00e9, lutte\u00a0<\/p>\n\n

avec le r\u00e9el, lutte avec les \u00e9l\u00e9ments. D\u00e9fi \u00e0 la\u00a0<\/p>\n\n

pesanteur, tension, risque, rapports de forces,\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9quilibre, mouvement, toutes ces questions\u00a0<\/p>\n\n

qui transparaissent posent des questions\u00a0<\/p>\n\n

fondamentales \u00e0 la sculpture. Comment tenir ou\u00a0<\/p>\n\n

faire tenir debout ? Faut- il en rire ou en\u00a0<\/p>\n\n

pleurer? (…) Il a trouv\u00e9 un bon moyen de traiter\u00a0<\/p>\n\n

de sujets d\u00e9licats, avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. Le burlesque.\u00a0<\/p>\n\n

Offrir diff\u00e9rents degr\u00e9s de lecture. Toujours sur\u00a0<\/p>\n\n

le fil, en \u00e9quilibre cette fois, entre tragique et\u00a0<\/p>\n\n

comique. \u00bb Texte \u00e9crit par Elo\u00efse Rey\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.tieri-riviere.com\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab L\u2019interview comme forme d\u2019exposition \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

Dans cette exposition et dans un souci de mobilit\u00e9, des formes sc\u00e9nographiques, sorte de cabanes, d\u2019espaces intimes sont\u00a0<\/p>\n\n

allou\u00e9es aux artistes. Dans chacune d\u2019entre elles une documentation a \u00e9t\u00e9 collect\u00e9e sur les 5 artistes s\u00e9lectionn\u00e9s. Cette\u00a0<\/p>\n\n

documentation permet d\u2019entrer dans le fond de la d\u00e9marche de chacun afin de comprendre sa mani\u00e8re de travailler, de\u00a0<\/p>\n\n

s\u2019adapter ou non \u00e0 d\u2019autres cultures.\u00a0<\/p>\n\n

Concept artistique et curatorial, l\u2019exposition donne lieu \u00e0 un \u00e9change coll\u00e9gial autour de pratiques. Int\u00e9grer la culture de\u00a0<\/p>\n\n

l\u2019autre consciemment ou inconsciemment se produit souvent par n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019adaptation \u00e0 un syst\u00e8me.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 15\u00a0<\/p>\n\n

Vues de l\u2019exposition Vaisseaux Noirs, Florange et Nilvange en Moselle, commissariat Le\u00efla Payet et Emmanuelle Potier.\u00a0<\/p>\n\n

Artistes interview\u00e9s: Cristina Escobar, Harold Guerin, St\u00e9fan Barniche, Ti\u00e9ri Rivi\u00e8re.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 16\u00a0<\/p>\n\n

BIO-BIBLIOGRAPHIE\u00a0<\/p>\n\n

LEILA PAYET\u00a0<\/p>\n\n

N\u00e9e en 1983 \u00e0 Saint-Denis de La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

Vit et travaille \u00e0 La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

Contact : leilapayet@gmail.com, (+262) 6 92 37 89 34\u00a0<\/p>\n\n

Site internet :\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/atlasrecherches.wordpress.com<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/www.instagram.com\/payet.leila\/<\/div>\n<\/figure>\n\n

Apr\u00e8s l\u2019obtention d\u2019un DNSEP en 2009 \u00e0 l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union, Le\u00efla Payet travaille en tant que charg\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

des collections au FRAC R\u00e9union, puis dans le secteur culturel \u00e0 Paris et \u00e0 Metz.\u00a0<\/p>\n\n

\u00c0 partir de 2014, elle porte des projets d\u2019expositions au sein de l\u2019association \u00ab Mondes du cin\u00e9ma \u00bb, qu\u2019elle co-dirige, et m\u00e8ne\u00a0<\/p>\n\n

diff\u00e9rents projets d\u2019expositions avec l\u2019association \u00ab Le m\u00e8tre carr\u00e9 \u00bb.\u00a0<\/p>\n\n

Apr\u00e8s une longue r\u00e9sidence de recherche artistique \u00e0 la galerie \u00ab The Windows Paris \u00bb, elle rentre \u00e0 La R\u00e9union en 2017 et\u00a0<\/p>\n\n

enseigne les arts plastiques durant 2 ann\u00e9es.\u00a0<\/p>\n\n

Elle reprend actuellement une formation en art-th\u00e9rapie contemporaine, et est artiste-chercheuse associ\u00e9e au laboratoire de\u00a0<\/p>\n\n

recherche API de l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

Elle est \u00e9galement commissaire d\u2019exposition ind\u00e9pendante.\u00a0<\/p>\n\n

EXPOSITIONS\u00a0<\/p>\n\n

Expositions individuelles\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. Pictogramme, Espace Claude Watrin de Fameck avec l\u2019association le M\u00e8tre Carr\u00e9, Grand-Est, Florange et Nilvange en\u00a0<\/p>\n\n

Moselle, commissariat Emmanuelle Potier\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. Collision, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de St-Pern et Thierry Rivi\u00e8re\u00a0<\/p>\n\n

. Topographie, Exposition \u00e0 l\u2019Ecole Marcel Pagnol de Terville – Lorraine\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. Horloge, Le hublot, Ivry sur seine – Paris, commissariat Laurent Patart\u00a0<\/p>\n\n

Expositions collectives\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidences, La Cit\u00e9 des Arts , Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier\u00a0<\/p>\n\n

. Vague silencieuse, \u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Arts de la R\u00e9union, Le Port – La R\u00e9union, commissariat Le\u00efla Payet\u00a0<\/p>\n\n

. Post-poster, Syndicat Potentiel et hors les murs, Strasbourg \u2013 Alsace, commissariat Antonio Gallego et Mathieu Tremblin\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. Troc.roc.oc.c, Galerie The Windows, Paris, commissariat Catherine Ba\u00ff\u00a0<\/p>\n\n

. Hors-page \u00e0 l\u2019Ecole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de La R\u00e9union, dans le cadre du colloque \u00ab Hors-champ de l\u2019image\u201d, Le Port – La\u00a0<\/p>\n\n

R\u00e9union, commissariat Le\u00efla Payet et Diana Madeleine\u00a0<\/p>\n\n

. Vaisseaux noirs, en partenariat avec l\u2019association le M\u00e8tre Carr\u00e9, Grand-Est, Florange et Nilvange en Moselle, commissariat\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet et Emmanuelle Potier\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 17\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. Les boutons, Galerie Kayasaki, Paris, commissariat Kayoko Hayasaki\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. Femmes d\u2019Outre-Mer au Minist\u00e8re de l\u2019Outre-Mer, Paris\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. Tribune video, cycle de projection vid\u00e9o, St-Denis – La R\u00e9union, commissariat Patricia de Bollivier\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. Ann\u00e9e de l\u2019Outre-Mer, s\u00e9lectionn\u00e9e par Sylvie Poujade, cycle vid\u00e9o au FRAC Lorraine \u00e0 Metz, commissariat B\u00e9atrice Josse\u00a0<\/p>\n\n

. Biennale ADCNI, Le Port – La R\u00e9union, commissariat Alain S\u00e9raphine et Nathalie Gonthier\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Rouge-gorge, vente signature chez Association Le M.U.R, Paris, commissariat Antonio Gallego\u00a0<\/p>\n\n

. Accrochage en point d\u2019incidence, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

. Et le sexe, bordel !, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

. Traits complices, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. Do not stop excel to play, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

Festivals, foires, biennales\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Borderline \u00bb \u00e0 l\u2019\u00eele Maurice, Centre d\u2019Art The Third Dot, Port Louis, – \u00eele Maurice, direction Laetitia Lor et Alicia Maurel\u00a0<\/p>\n\n

2018\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Festival international du film d\u2019Amiens ( FIFAM ) \u00bb – s\u00e9lection en comp\u00e9tition du court-m\u00e9trage \u00ab La Belle Arrang\u00e9e \u00bb,\u00a0<\/p>\n\n

direction Annouchka de Andrade, Ville d\u2019Amiens\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Pr\u00e9-figuration festival des Comores \u00bb, Villa du D\u00e9partement, Direction Fatima Ousseni et Denis Balthazar, Saint-Denis –\u00a0<\/p>\n\n

La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Des pays des merveilles \u00bb, Salle socio-culturelle, direction Emmanuelle Potier, Angervilliers\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Biennale de l\u2019ADCNI \u00bb, direction Nathalie Gonthier, Le Port – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Les Nuits d\u2019Arts de Pleine Lune \u00bb, Association Cheminement(s), St Gilles les Hauts – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Carrefour d\u2019art contemporain \u00bb du Tampon – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Festival urbain ville de St-Denis \u00bb, Ville de Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

AUTRES PRODUCTIONS, AIDES, ACQUISITIONS\u00a0<\/p>\n\n

Aides, prix, r\u00e9sidences\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 La Cit\u00e9 des Arts, CINOR, St-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence d\u2019une ann\u00e9e \u00e0 la Galerie Laboratoire The Windows, Paris\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -18\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 La BOX, Le Tampon – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence scolaire \u00e0 l\u2019Ecole Marcel Pagnol de Therville\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. Premier prix Hexagone du concours Photo, \u00abFemme de l\u2019Outre-Mer\u00bb Minist\u00e8re de l\u2019Outre-Mer, Paris\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence \u00e0 la Galerie Laboratoire The Windows, Paris\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation avec la ville de Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation pour la Biennale de l\u2019A.D.C.N.I, le Port – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Aide Individuelle \u00e0 la Cr\u00e9ation (AIC), DAC de La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00ab Festival urbain ville \u00bb de Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. Premier prix concours de design, \u00ab Cercle des Tangliers \u00bb, Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

Acquisitions, collections\u00a0<\/p>\n\n

. Collection Ville de St-Pierre – La R\u00e9union (2019)\u00a0<\/p>\n\n

. Artoth\u00e8que de St-Denis – La R\u00e9union (2010)\u00a0<\/p>\n\n

Commissariat d\u2019expositions\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. Vague Silencieuse, ESA R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2014-2015\u00a0<\/p>\n\n

. Pictogramme, centre social de Fameck avec l\u2019association Le m\u00e8tre carr\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

. Hors-Page, ESA R\u00e9union, r\u00e9alis\u00e9e dans le cadre du colloque \u201cHors-champ de l\u2019image\u201d\u00a0<\/p>\n\n

. Vaisseaux Noirs, Florange et Nilvange (Moselle), avec l\u2019association Le m\u00e8tre carr\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

BIBLIOGRAPHIE\u00a0<\/p>\n\n

Catalogues collectifs\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. Post Poster, sous la direction de Antonio Gallego et Mathieu Tremblin , \u00e9ditions Carton-p\u00e2te\u00a0<\/p>\n\n

. Borderline, sous la direction de Laetitia Lor et Alicia Maurel, \u00e9ditions The Third Dot\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. Rouge Gorge dix ans de dessin, sous la direction de Caroline Perreau et Patrice Renard, \u00e9ditions h\u2019Artpon\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. Biennale ADCNIADCNI 2011, \u00e9dition Antigone\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Cardinal, le fanzine, sous la direction de Antonio Gallego, \u00e9dition Galerie B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Rouge Gorge, sous la direction de Antonio Gallego, \u00e9ditions Rouge Gorge\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -19\u00a0<\/p>\n\n

Articles de presse, de revues\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Vents d\u2019est\/vents du sud \u00bb, Culture.gouv.fr\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Work in progress made in reunion \u00bb, JIR, Marine Dusigne\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Point contemporain, espaces publics \u00bb, POST-POSTER\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Vaisseaux noirs \u00bb, pikubi.com, Thilab, Thionville\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Vaisseaux noirs \u00bb, zim zam zum.eu\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab de l\u2019art de scanner \u00bb, article du r\u00e9publicain lorrain , J.M\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Exposition pour images Hors pages \u00bb, JIR, Marine Dusigne\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Wonderlands \u00bb, lora.fr\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Oeuvre d\u2019une r\u00e9unionnaise prim\u00e9e \u00bb, orange.fr\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Femme des outre-mer \u00bb, la 1\u00e8re France TV info et site du Minist\u00e8re des Outre-Mer\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Tribune Vid\u00e9o \u00bb, l\u2019Azenda\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab La sc\u00e8ne de la Biennale d’art de la R\u00e9union \u00bb, artda.cn\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Les Outre-Mer s\u2019exposent \u00e0 Metz \u00bb, Le R\u00e9publicain Lorrain, Ga\u00ebl Cavez et Anthony.\u00a0<\/p>\n\n

Films vid\u00e9o, multim\u00e9dia, sites internet\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.azenda.re\/sorties\/_tribune-video.html\u00a0<\/p>\n\n

file:\/\/\/Users\/payetleila\/Documents\/2011\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.artda.cn\/guoneixinwen-c-6189.html\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/lejournaldemayotte.yt\/2013\/12\/17\/femmes-doutre-mer-etranges-representations\/<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/video-streaming.orange.fr\/actu-politique\/exposition-femmes-des-outre-mer-vernissage-et-discours-de-victorinlurel-<\/div>\n<\/figure>\n\n

ministre-des-outre-mer-CNT0000019fvhC.html\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.wangling jie.com\/en\/news\/wonderlands\/\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/www.citedesarts.re\/RESIDENCES<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/la1ere.francetvinfo.fr\/2014\/03\/06\/femmes-des-outre-mer-les-photos-laureates-du-concours-129515.html<\/div>\n<\/figure>\n\n

http:\/\/pointcontemporain.com\/leila-payet-fr-krev-rev-die-dream-creve-reve\/\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/artsactuelsreunion.com\/Arts_Actuels_Reunion_biennale_2011.pdf\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/www.academia.edu\/40567080\/_Vents_dEst_and_Vents_du_Sud_Mouvements_de_limage__<\/div>\n<\/figure>\n\n

Mouvements De R\u00e9volte\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/thethirddot.net\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/Livret-web.pdf<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/www.clicanoo.re\/Culture-Loisirs\/Article\/2019\/09\/13\/Work-progress-Made-Reunion_587839<\/div>\n<\/figure>\n\n

http:\/\/cdn.zimzamzum.eu\/events\/view\/france\/nilvange\/le-gueulard\/vaisseaux-noirs-1-exposition-du-13-au-28-juin-2015_0\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/www.picuki.com\/tag\/thilabthionville<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/www.republicain-lorrain.fr\/moselle\/2015\/02\/17\/de-l-art-de-scanner<\/div>\n<\/figure>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 20\u00a0<\/p>\n\n

Coordonn\u00e9es atelier\u00a0<\/p>\n\n

(+262) 6 92 37 89 34\u00a0<\/p>\n\n

\u00c9coles, formations\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. DNSEP, Dipl\u00f4me National Sup\u00e9rieur d\u2019Expression Plastique, \u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2006\u00a0<\/p>\n\n

. Master 1 \u00e9dition num\u00e9rique, \u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de La R\u00e9union et Paris 8\u00a0<\/p>\n\n

2005\u00a0<\/p>\n\n

. DNAP, Dipl\u00f4me National d\u2019arts Plastiques, \u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de La R\u00e9union et Paris 8\u00a0<\/p>\n\n

2002\u00a0<\/p>\n\n

. Baccalaur\u00e9at STI Arts Appliqu\u00e9s, Lyc\u00e9e Ambroise Vollard\u00a0<\/p>\n\n

Participation \u00e0 des collectifs, associations\u00a0<\/p>\n\n

. Membre co-fondatrice du collectif TROC, ROC, OC, C\u00a0<\/p>\n\n

. Membre co-fondatrice de l’association Mondes du cin\u00e9ma\u00a0<\/p>\n\n

Autres activit\u00e9s professionnelles\u00a0<\/p>\n\n

2013 \u00e0 2019\u00a0<\/p>\n\n

. Co-direction des projets et de la programmation au sein de l\u2019association Mondes du cin\u00e9ma\u00a0<\/p>\n\n

2011 \u00e0 2013\u00a0<\/p>\n\n

. Collaboration avec Mounir Allaoui pour \u00ab Mondes du cin\u00e9ma \u00bb – mise en oeuvre de la maquette du 1er et 2\u00e8me num\u00e9ros de la\u00a0<\/p>\n\n

revue Mondes du cin\u00e9ma, publi\u00e9s aux \u00c9ditions LETTMOTIF.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 21\u00a0<\/p>\n\n

Une documentation \u00e9dit\u00e9e dans le cadre de la pr\u00e9figuration de documents d\u2019artistes La R\u00e9union,\u00a0<\/p>\n\n

port\u00e9e par Cheminement(s) avec le soutien de la R\u00e9gion R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

Textes \u00a9 Le\u00efla Quillacq\u00a0<\/p>\n\n

Iconographie : Val\u00e9rie Abella\u00a0<\/p>\n\n

En l\u2019absence de mention contraire, photographies \u00a9 Le\u00efla Payet\u00a0<\/p>\n\n

Tous droits r\u00e9serv\u00e9s \u00a9 documents d\u2019artistes La R\u00e9union 2020\u00a0<\/p>\n\n

ddareunion@gmail.com\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union est accompagn\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

dans son d\u00e9veloppement par le R\u00e9seau documents d\u2019artistes.\u00a0<\/p>\n\n

Remerciements\u00a0<\/p>\n\n

Marie Birot\u00a0<\/p>\n\n

Julie Crenn\u00a0<\/p>\n\n

La\u00ebtitia Espanol\u00a0<\/p>\n\n

Pierre-Louis Rivi\u00e8re\u00a0<\/p>\n\n

R\u00e9seau documents d’artistes\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 22\u00a0<\/p>\n\n

Discours sur le colonialisme Aim\u00e9 C\u00e9saire 3, s\u00e9rie Tapis mendiant, 2014.\u00a0<\/p>\n\n

Vid\u00e9o citation \u00e9cran, 26 s.\u00a0<\/p>\n\n

leilapayet@gmail.com\u00a0<\/p>\n\n

(+262) 6 92378934\u00a0<\/p>\n\n

Sites internet :\u00a0<\/p>\n\n

atlasrecherches.wordpress.com\u00a0<\/p>\n\n

www.instagram.com\/payet.leila\u00a0<\/p>\n\n

Une \u00e9dition documents d\u2019artistes La R\u00e9union,\u00a0<\/p>\n\n

port\u00e9e par Cheminement(s) avec le soutien de la R\u00e9gion R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 1\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet travaille sur le \u00ab r\u00e9cit de fabrication \u00bb du territoire insulaire qu\u2019elle habite. \u00c0 partir d\u2019un atlas de recherches\u00a0<\/p>\n\n

contenant des r\u00e9serves d\u2019images et de donn\u00e9es, elle compose des oeuvres ouvertes et en dialogues. Celles-ci portent en\u00a0<\/p>\n\n

partie sur ce que l\u2019on nomme art \u00ab primitif \u00bb ou \u00ab exotique \u00bb et sur leurs modalit\u00e9s d\u2019existences p\u00e9riph\u00e9riques dans une\u00a0<\/p>\n\n

pens\u00e9e globalis\u00e9e. Con\u00e7ues comme des productions embryonnaires \u00e0 partir d\u2019un langage primaire, ses oeuvres s\u2019\u00e9laborent\u00a0<\/p>\n\n

comme \u00ab des ritournelles, des \u00e9missions graphiques, des jets de la pens\u00e9e \u00bb. Chaque corpus, dont le central No statues\/No\u00a0<\/p>\n\n

statut, explore ainsi les proc\u00e9d\u00e9s de fabrication d\u2019une pens\u00e9e, d\u2019un discours ou d\u2019une image, portant des questionnements\u00a0<\/p>\n\n

sensibles sur les \u00ab processus de cr\u00e9olisation \u00bb intimement li\u00e9s \u00e0 la colonisation et \u00e0 la d\u00e9colonisation. Une oeuvre en travail, qui\u00a0<\/p>\n\n

interroge nos \u00ab formes de voir \u00bb et soul\u00e8ve en creux une lutte pour la r\u00e9habilitation d\u2019histoires, de langages et de territoires\u00a0<\/p>\n\n

invisibilis\u00e9s, contorsionn\u00e9s, d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s.\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Quillacq, extrait de texte et entretien avec l\u2019artiste, pour documents d\u2019artistes La R\u00e9union, 2020.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 2\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab Si tu veux parler de l\u2019universel, parle de ton village \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet est artiste-chercheuse. Elle s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019identit\u00e9 du territoire de son \u00eele d\u2019origine. Port\u00e9e par une conviction qui\u00a0<\/p>\n\n

motive sa recherche, celle de concevoir le monde par le prisme de \u00ab l\u00e0 d\u2019o\u00f9 l\u2019on vient1 \u00bb, elle d\u00e9mant\u00e8le ce qui se trame\u00a0<\/p>\n\n

physiquement pour aborder ce qui se joue psychiquement dans nos rapports \u00e0 celui-ci. Partant d\u2019\u00e9tudes et de\u00a0<\/p>\n\n

questionnements sur les \u00ab processus de cr\u00e9olisation \u00bb, intrins\u00e8quement li\u00e9s \u00e0 ceux de colonisation et de d\u00e9colonisation, elle\u00a0<\/p>\n\n

pose les bases d\u2019un atlas de recherches. Celui-ci int\u00e8gre des espaces d\u2019\u00e9changes et produit au fur et \u00e0 mesure une r\u00e9serve\u00a0<\/p>\n\n

d\u2019images, de donn\u00e9es, de r\u00e9f\u00e9rences et de mat\u00e9riaux en expansion, \u00e0 partir de laquelle naissent des pi\u00e8ces faisant \u00e9cho \u00e0 la\u00a0<\/p>\n\n

notion d\u2019\u00ab \u00e9tat liquide \u00bb d\u00e9fini par Deleuze2.\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab La situation g\u00e9ographique et historique de l’\u00eele a d’abord fait d’elle un territoire physique fa\u00e7onn\u00e9 par la mer \u00bb. Migrations,\u00a0<\/p>\n\n

fuites, exils, habitats, replis et adaptations sont autant de mouvements, de passages, de vagues d\u00e9finissant un \u00e9tat de\u00a0<\/p>\n\n

changements continus. L\u2019artiste cherche ainsi \u00e0 mat\u00e9rialiser ce mouvement dans des oeuvres ouvertes et non fig\u00e9es, aux\u00a0<\/p>\n\n

formes \u00e9mergentes et \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique prot\u00e9iforme. Des oeuvres con\u00e7ues comme des productions embryonnaires, des\u00a0<\/p>\n\n

glissements op\u00e9r\u00e9s \u00e0 partir d\u2019un langage primaire et qui s\u2019\u00e9laborent, pour reprendre ses mots, comme \u00ab des ritournelles, des\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9missions graphiques, des jets de la pens\u00e9e, exprimant des pulsions de vie ou de mort \u00bb – celles ayant trait \u00e0 une id\u00e9e, une\u00a0<\/p>\n\n

culture, une identit\u00e9. Apparaissent ainsi des corpus qui explorent pour chacun les porosit\u00e9s entre diff\u00e9rents m\u00e9diums et qui –\u00a0<\/p>\n\n

par les proc\u00e9d\u00e9s du collage, de la r\u00e9p\u00e9tition, de la citation et des libres associations – pointent les probl\u00e9matiques de\u00a0<\/p>\n\n

fabrication d\u2019une pens\u00e9e, d\u2019un discours, d\u2019une image.\u00a0<\/p>\n\n

Parmi eux, No statues\/No statut, projet en diff\u00e9rents actes port\u00e9 en collaboration avec la chercheuse en histoire de l\u2019art\u00a0<\/p>\n\n

contemporain Diana Madeleine, engage une r\u00e9flexion sur ce qu\u2019est une oeuvre, comment se d\u00e9finit \u00ab la culture \u00bb et quelles\u00a0<\/p>\n\n

sont les modalit\u00e9s d\u2019existences p\u00e9riph\u00e9riques de ce que l\u2019on nomme art \u00ab primitif \u00bb ou \u00ab exotique \u00bb dans une pens\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

globalis\u00e9e. Tapis mendiant se pr\u00e9sente quant \u00e0 lui comme un mille-feuilles d\u2019archives et de citations qui se rencontrent,\u00a0<\/p>\n\n

s\u2019entrecroisent, se fondent et se r\u00e9pondent, mettant en r\u00e9flexion les consid\u00e9rations autour de l\u2019art \u00ab n\u00e8gre \u00bb, le \u00ab continent\u00a0<\/p>\n\n

originel \u00bb, les \u00ab m\u00e9tissages \u00bb, l\u2019histoire de l\u2019art rituel ou de l\u2019urbanisme colonial.\u00a0<\/p>\n\n

Faisant un certain \u00c9loge de la fuite3 – ou comment s\u2019\u00e9chapper du poids de l\u2019histoire et de ses d\u00e9terminismes en revenant aux\u00a0<\/p>\n\n

Territoires Sensibles4, politiques et psychiques du paysage – elle construit des Vaisseaux Noirs5, v\u00e9hicules de paroles comme\u00a0<\/p>\n\n

autant de mati\u00e8res premi\u00e8res pour r\u00e9aliser ces travers\u00e9es.\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet construit ainsi une oeuvre globale en va-et-vient, s\u2019attachant \u00e0 la perm\u00e9abilit\u00e9 des id\u00e9es qui y circulent et \u00e0 la\u00a0<\/p>\n\n

non-hi\u00e9rarchisation du vocabulaire plastique qui la compose, entre art majeur et art mineur, bon et mauvais go\u00fbt, image\u00a0<\/p>\n\n

artistique, technique, m\u00e9diatique ou vernaculaire. Une oeuvre en construction, qui interroge nos \u00ab formes de voir \u00bb et porte\u00a0<\/p>\n\n

en creux une lutte pour la r\u00e9habilitation d\u2019histoires, de langages et de territoires invisibilis\u00e9s, contorsionn\u00e9s, d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s.\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Quillacq, 2020\u00a0<\/p>\n\n

1. L\u00e9on Tolsto\u00ef\u00a0<\/p>\n\n

2. Gilles Deleuze, \u201c Sur le cin\u00e9ma, l\u2019image mouvement et l\u2019image temps\u201d, enregistrements audio des cours donn\u00e9s par Gilles Deleuze \u00e0 l’Universit\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

Paris 8-Vincennes-Saint-Denis, entre 1981 et 1982.\u00a0<\/p>\n\n

3. Pour reprendre le titre d\u2019un essai de Henri Laborit, publi\u00e9 en 1976.\u00a0<\/p>\n\n

4. Titre d\u2019un corpus de recherches men\u00e9es par l\u2019artiste : \u00ab Je tente de mat\u00e9rialiser un vocabulaire esth\u00e9tique qui r\u00e9pondent \u00e0 3 grands axes \u00bb \u00e0\u00a0<\/p>\n\n

savoir: \u00ab LALANGUE ( les mots, la parole en langue cr\u00e9ole, ce qui est dit et non-dit), LAMAILLAGE (le mixe, le m\u00e9lange de codes culturels et\u00a0<\/p>\n\n

spirituels \u00e0 d\u2019autres codes la\u00efcs ) et ZESPAS (qui est une tentative de d\u00e9coupage d\u2019un territoire clos et \u00e9volutif ) \u00bb.\u00a0<\/p>\n\n

5. Proposition curatoriale r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019artiste en collaboration avec Mondes du Cin\u00e9ma et Le M\u00e8tre Carr\u00e9.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 3\u00a0<\/p>\n\n

NO STATUES\/NO STATUT\u00a0<\/p>\n\n

NO STATUES\/NO STATUT, \u00e9pisode 0, 2019.\u00a0<\/p>\n\n

Photogramme du court-m\u00e9trage cor\u00e9alis\u00e9 avec Diana Madeleine, musique de M\u00e9lanie Badal, 4 min 49 s.\u00a0<\/p>\n\n

NO STATUES\/NO STATUT, \u00e9pisode 1, 2019.\u00a0<\/p>\n\n

Vid\u00e9os citations \u00e9crans, conversation de salon, court-m\u00e9trage co-r\u00e9alis\u00e9 avec Diana Madeleine, musique de M\u00e9lanie Badal.\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite:\u00a0<\/p>\n\n

Premi\u00e8re partie, 3 min 49 s.\u00a0<\/p>\n\n

Deuxi\u00e8me partie, 4 min 58 s.\u00a0<\/p>\n\n

Troisi\u00e8me partie, 4 min 34 s.\u00a0<\/p>\n\n

Quatri\u00e8me partie, 4 min 09 s.\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab (\u2026), No statues\/No statut, projet en diff\u00e9rents actes port\u00e9 en collaboration avec Diana Madeleine, engage une r\u00e9flexion sur\u00a0<\/p>\n\n

ce qu\u2019est une oeuvre, comment se d\u00e9finit la culture et quelles sont les modalit\u00e9s d\u2019existence p\u00e9riph\u00e9riques de ce que l\u2019on\u00a0<\/p>\n\n

nomme art primitif, ou exotique dans une pens\u00e9e globalis\u00e9e. \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Quillacq\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -4\u00a0<\/p>\n\n

Vues de l\u2019exposition R\u00e9sidences, 2019.\u00a0<\/p>\n\n

Exposition rendant compte des recherches en cours des r\u00e9sidents, Cit\u00e9 des Arts, Saint-Denis – La R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -5\u00a0<\/p>\n\n

TAPIS MENDIANT\u00a0<\/p>\n\n

Tapis cin\u00e9ma liquide, 2015, index digitalis\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

de citations.\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab Tapis mendiant, autre corpus, se pr\u00e9sente quant \u00e0 lui comme un mille-feuilles d\u2019archives et de citations qui se rencontrent,\u00a0<\/p>\n\n

s\u2019entrecroisent, se fondent et se r\u00e9pondent, op\u00e9rant un focus sur les consid\u00e9rations autour de l\u2019art n\u00e8gre, le continent originel,\u00a0<\/p>\n\n

les m\u00e9tissages, l\u2019histoire de l\u2019art rituel ou de l\u2019urbanisme colonial. \u00bb Le\u00efla Quillacq\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -6\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite, s\u00e9rie Tapis Mendiant, vid\u00e9os citations \u00e9crans.\u00a0<\/p>\n\n

JB & V\u00e9nus de Lespugue, 2014. 2 min 19 s, musique : Jos\u00e9phine Baker.\u00a0<\/p>\n\n

Discours sur le colonialisme Aim\u00e9 C\u00e9saire 3, 2014. 26 s.\u00a0<\/p>\n\n

Avec joie, je suis une nation, 2019. 1 min 56 s.\u00a0<\/p>\n\n

Diapo-STM, 2014, 1 min 40 s.\u00a0<\/p>\n\n

Vues de l\u2019exposition Pictogrammes, 2015. Avec Diana Madeleine, Espace Claude Watrin, Fameck. Production et commissariat\u00a0<\/p>\n\n

Mondes du Cin\u00e9ma et le M\u00e8tre Carr\u00e9.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -7\u00a0<\/p>\n\n

\u00c9LOGE DE LA FUITE\u00a0<\/p>\n\n

La belle arrang\u00e9e, 2018. Photogrammes du court-m\u00e9trage co-r\u00e9alis\u00e9 avec C.H.A, 15 min 8 s.\u00a0<\/p>\n\n

Synopsis\u00a0<\/p>\n\n

Ce court-m\u00e9trage brosse le portrait d\u2019une femme cr\u00e9ole en\u00a0<\/p>\n\n

prise au mal-\u00eatre de son \u00e9poque. Elle est en qu\u00eate d\u2019une\u00a0<\/p>\n\n

issue face \u00e0 la violence, \u00e0 la soumission impos\u00e9e par le\u00a0<\/p>\n\n

dominant, qui fa\u00e7onne son existence humiliante. Sa soif de\u00a0<\/p>\n\n

libert\u00e9 la m\u00e8nera aux limites entre humanit\u00e9 et animalit\u00e9.\u00a0<\/p>\n\n

Projection, 2019. Cin\u00e9ma Orson Welles, maison de la culture, Amiens.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -8\u00a0<\/p>\n\n

Safronia, 2019. Synopsis dessin\u00e9, feutre sur papier.\u00a0<\/p>\n\n

Dans le cadre de Borderline, 2019, Centre d\u2019Art The Third Dot – \u00eele Maurice. Direction Laetitia Lor et Alicia Maurel\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -9\u00a0<\/p>\n\n

TERRITOIRES SENSIBLES\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite : 2019, photographies num\u00e9riques HD, dimensions variables : F\u00e9 pet an fl\u00e8r, Lorizine liniv\u00e8r, Ankor vivan.\u00a0<\/p>\n\n

Fonnk\u00e8r ha\u00efku pou silans, 2019. LALANGUE.\u00a0<\/p>\n\n

Installation photographique, dos bleu et vid\u00e9o (2 min 55 s).\u00a0<\/p>\n\n

Vue de l\u2019exposition collective Vague silencieuse, commissariat Le\u00efla Payet,\u00a0<\/p>\n\n

\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

Une banque d\u2019images, photographies et vid\u00e9os, construite sur une d\u00e9cennie, utilis\u00e9e comme une base de donn\u00e9es, un mus\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

imaginaire, dans laquelle l\u2019artiste puise pour recomposer un vocabulaire esth\u00e9tique r\u00e9parti en 3 axes:\u00a0<\/p>\n\n

LALANGUE les mots, la parole en langue cr\u00e9ole, ce qui est dit et non-dit.\u00a0<\/p>\n\n

LAMAILLAGE le mix et m\u00e9lange de codes culturels et spirituels \u00e0 d\u2019autres codes la\u00efcs.\u00a0<\/p>\n\n

ZESPAS qui est une tentative de d\u00e9coupage d\u2019un territoire clos et \u00e9volutif.\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet tente ainsi de donner forme au processus de cr\u00e9olisation dont parle Jean Besnoit :\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab La cr\u00e9olisation, telle qu\u2019elle s\u2019est faite dans les soci\u00e9t\u00e9s cr\u00e9oles a \u00e9t\u00e9 avant tout une fa\u00e7on de na\u00eetre. Les syncr\u00e9tismes y sont des\u00a0<\/p>\n\n

modalit\u00e9s de construction, de cr\u00e9ation des bases d\u2019une identit\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019un patrimoine qui puisse d\u00e9passer ses sources\u00a0<\/p>\n\n

conflictuelles. Il fallait na\u00eetre, comme culture et comme soci\u00e9t\u00e9. Na\u00eetre contre vents et mar\u00e9es, \u00e0 la fa\u00e7on de l\u2019enfant non\u00a0<\/p>\n\n

souhait\u00e9. \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 10\u00a0<\/p>\n\n

Indicible, 2008. LALANGUE. Vid\u00e9o, 57 s. Musique Tibo Lambert.\u00a0<\/p>\n\n

Petits riens, 2008. LALANGUE, Vid\u00e9o chant\u00e9e, 4 min 29 s.\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite\u00a0<\/p>\n\n

Vue d\u2019exposition de l\u2019installation T\u00e9tons braille pour la Biennale ADCNI 2011, Le Port – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

T\u00e9tons pour braille, 2012. LALANGUE. Porcelaine, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019atelier d\u2019Anne-Marie Casenaz, Paris, Montreuil.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 11\u00a0<\/p>\n\n

LALANGUE\u00a0<\/p>\n\n

Syndicat potentiel, Strasbourg.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 12\u00a0<\/p>\n\n

De gauche \u00e0 droite, LAMAILLAGE\u00a0<\/p>\n\n

Photographies num\u00e9riques HD, dimensions variables.\u00a0<\/p>\n\n

Fatima bless u, 2013.\u00a0<\/p>\n\n

Cr\u00e9odalisque, 2013.\u00a0<\/p>\n\n

De haut en bas, LAMAILLAGE\u00a0<\/p>\n\n

Rev krev motif spiritual mix, 2013. Tissu imprim\u00e9, 4 x 1,6 m.\u00a0<\/p>\n\n

Spiritual mix, 2007. Motif graphique.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 13\u00a0<\/p>\n\n

ZESPAS\u00a0<\/p>\n\n

Jeux d\u2019enfants, 2010, installation et vid\u00e9o, 4 min, vue d\u2019exposition, Carrefour d\u2019art contemporain, Le Tampon\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 14\u00a0<\/p>\n\n

VAISSEAUX NOIRS\u00a0<\/p>\n\n

Funambule des \u00e9motions.\u00a0<\/p>\n\n

Cristina Escobar oeuvre pour raconter ce qui\u00a0<\/p>\n\n

la touche, ce qui malm\u00e8ne la tranquillit\u00e9 de\u00a0<\/p>\n\n

son esprit : les fondements de notre soci\u00e9t\u00e9,\u00a0<\/p>\n\n

les desseins du monde qui nous entoure et les\u00a0<\/p>\n\n

moteurs des hommes qui le font, les sources et\u00a0<\/p>\n\n

cons\u00e9quences des conflits, des utopies. (…)C\u2019est\u00a0<\/p>\n\n

un jeu de funambule, un \u00e9quilibre savant \u00e0 doser\u00a0<\/p>\n\n

pour donner \u00e0 voir plus et plus loin ; un jeu de\u00a0<\/p>\n\n

sens et de contre-sens qui surprend, interroge,\u00a0<\/p>\n\n

confond, bouscule le plus souvent. Elle rompt\u00a0<\/p>\n\n

avec l\u2019attendu et nos habitudes de perception,\u00a0<\/p>\n\n

touche notre conscience avec autant de gravit\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

que d\u2019humour, autant de violence que de po\u00e9sie.\u00a0<\/p>\n\n

L\u2019\u00e9motion est le catalyseur de ses cr\u00e9ations,\u00a0<\/p>\n\n

toujours figuratives, sur le fil de la vie, de la\u00a0<\/p>\n\n

mort, \u00e0 la recherche de la m\u00e9moire individuelle et\u00a0<\/p>\n\n

collective. Ces oeuvres t\u00e9moignent d\u2019une volont\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

de reconnaissance des libert\u00e9s bafou\u00e9es, des\u00a0<\/p>\n\n

vies tronqu\u00e9es, des paroles censur\u00e9es et des\u00a0<\/p>\n\n

m\u00e9moires oubli\u00e9es. L\u2019humain habite chacune de\u00a0<\/p>\n\n

ses oeuvres. (…) Texte de Sophie Toulouze.\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/cristinaescobar.net\u00a0<\/p>\n\n

Il est n\u00e9 en 1980 \u00e0 Busan, en Cor\u00e9e. A l\u2019\u00e2ge de\u00a0<\/p>\n\n

13 ans, il commence l\u2019apprentissage acad\u00e9mique\u00a0<\/p>\n\n

du dessin et de la peinture. Apr\u00e8s ses \u00e9tudes\u00a0<\/p>\n\n

au Lyc\u00e9e de Design de Busan, il rentre, en 1998,\u00a0<\/p>\n\n

dans une \u00e9cole d\u2019Art et y \u00e9tudie l\u2019Art classique\u00a0<\/p>\n\n

(Dessin, Peinture, Histoire de l\u2019art, etc). En\u00a0<\/p>\n\n

1999, il s\u00e9journe en Italie o\u00f9 il d\u00e9couvre\u00a0<\/p>\n\n

l\u2019Europe et la musique classique italienne au\u00a0<\/p>\n\n

travers de sa soeur, pianiste professionnelle.\u00a0<\/p>\n\n

En 2001, il arrive en France. Il poursuit ses\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9tudes aux Beaux-arts puis \u00e0 l\u2019ENSAD (Ecole\u00a0<\/p>\n\n

Nationale Sup\u00e9rieure des Arts-D\u00e9coratifs de\u00a0<\/p>\n\n

Paris), Section Vid\u00e9o\/Photo o\u00f9 il apprend le\u00a0<\/p>\n\n

cin\u00e9ma classique et le documentaire. En 2008, il\u00a0<\/p>\n\n

entre au Fresnoy o\u00f9 il r\u00e9alise un moyen m\u00e9trage,\u00a0<\/p>\n\n

\u00abIN THE DARK\u00bb, tourn\u00e9 en Cor\u00e9e du Sud, et un\u00a0<\/p>\n\n

film fantastique, \u00abRED ROAD\u00bb, s\u00e9lectionn\u00e9 dans\u00a0<\/p>\n\n

de nombreux festivals internationaux (Molodist\u00a0<\/p>\n\n

Kyiv, Interfilm Berlin, Bucarest, Amiens etc.).\u00a0<\/p>\n\n

Durant cette p\u00e9riode, il collabore avec l\u2019artiste\u00a0<\/p>\n\n

sonore britannique Robin Rimbaud, plus connu sous\u00a0<\/p>\n\n

le nom de Scanner, qui a notamment collabor\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

avec Radiohead.\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.jeroyun.net\u00a0<\/p>\n\n

(…) \u00abParti avec la n\u00e9cessit\u00e9 de \u00ab voir ailleurs\u00a0<\/p>\n\n

\u00bb, les origines cr\u00e9oles de Ti\u00e9ri le rattrapent\u00a0<\/p>\n\n

pourtant, un jour, lui faisant prendre conscience\u00a0<\/p>\n\n

de sa position d\u2019\u00ab exil\u00e9 \u00bb. Les pi\u00e8ces qu\u2019il cr\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9voquent en effet bien souvent le voyage, le\u00a0<\/p>\n\n

d\u00e9placement, ou la migration.(…) Partir oui,\u00a0<\/p>\n\n

mais partir d\u2019un rien, se d\u00e9brouiller avec peu.\u00a0<\/p>\n\n

Se contraindre \u00e0 l\u2019invention et \u00e0 la cr\u00e9ation\u00a0<\/p>\n\n

permanente. Pr\u00e9carit\u00e9, instabilit\u00e9 et fragilit\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

sont r\u00e9currentes dans l\u2019oeuvre de Ti\u00e9ri. Que ce\u00a0<\/p>\n\n

soit dans ses sculptures ou dans ses vid\u00e9os,\u00a0<\/p>\n\n

tout ne tient qu\u2019\u00e0 un fil. L\u2019id\u00e9e de lutte, aussi\u00a0<\/p>\n\n

est omnipr\u00e9sente. Lutte avec la gravit\u00e9, lutte\u00a0<\/p>\n\n

avec le r\u00e9el, lutte avec les \u00e9l\u00e9ments. D\u00e9fi \u00e0 la\u00a0<\/p>\n\n

pesanteur, tension, risque, rapports de forces,\u00a0<\/p>\n\n

\u00e9quilibre, mouvement, toutes ces questions\u00a0<\/p>\n\n

qui transparaissent posent des questions\u00a0<\/p>\n\n

fondamentales \u00e0 la sculpture. Comment tenir ou\u00a0<\/p>\n\n

faire tenir debout ? Faut- il en rire ou en\u00a0<\/p>\n\n

pleurer? (…) Il a trouv\u00e9 un bon moyen de traiter\u00a0<\/p>\n\n

de sujets d\u00e9licats, avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. Le burlesque.\u00a0<\/p>\n\n

Offrir diff\u00e9rents degr\u00e9s de lecture. Toujours sur\u00a0<\/p>\n\n

le fil, en \u00e9quilibre cette fois, entre tragique et\u00a0<\/p>\n\n

comique. \u00bb Texte \u00e9crit par Elo\u00efse Rey\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.tieri-riviere.com\u00a0<\/p>\n\n

\u00ab L\u2019interview comme forme d\u2019exposition \u00bb\u00a0<\/p>\n\n

Dans cette exposition et dans un souci de mobilit\u00e9, des formes sc\u00e9nographiques, sorte de cabanes, d\u2019espaces intimes sont\u00a0<\/p>\n\n

allou\u00e9es aux artistes. Dans chacune d\u2019entre elles une documentation a \u00e9t\u00e9 collect\u00e9e sur les 5 artistes s\u00e9lectionn\u00e9s. Cette\u00a0<\/p>\n\n

documentation permet d\u2019entrer dans le fond de la d\u00e9marche de chacun afin de comprendre sa mani\u00e8re de travailler, de\u00a0<\/p>\n\n

s\u2019adapter ou non \u00e0 d\u2019autres cultures.\u00a0<\/p>\n\n

Concept artistique et curatorial, l\u2019exposition donne lieu \u00e0 un \u00e9change coll\u00e9gial autour de pratiques. Int\u00e9grer la culture de\u00a0<\/p>\n\n

l\u2019autre consciemment ou inconsciemment se produit souvent par n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019adaptation \u00e0 un syst\u00e8me.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 15\u00a0<\/p>\n\n

Vues de l\u2019exposition Vaisseaux Noirs, Florange et Nilvange en Moselle, commissariat Le\u00efla Payet et Emmanuelle Potier.\u00a0<\/p>\n\n

Artistes interview\u00e9s: Cristina Escobar, Harold Guerin, St\u00e9fan Barniche, Ti\u00e9ri Rivi\u00e8re.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 16\u00a0<\/p>\n\n

BIO-BIBLIOGRAPHIE\u00a0<\/p>\n\n

LEILA PAYET\u00a0<\/p>\n\n

N\u00e9e en 1983 \u00e0 Saint-Denis de La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

Vit et travaille \u00e0 La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

Contact : leilapayet@gmail.com, (+262) 6 92 37 89 34\u00a0<\/p>\n\n

Site internet :\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/atlasrecherches.wordpress.com<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/www.instagram.com\/payet.leila\/<\/div>\n<\/figure>\n\n

Apr\u00e8s l\u2019obtention d\u2019un DNSEP en 2009 \u00e0 l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union, Le\u00efla Payet travaille en tant que charg\u00e9e\u00a0<\/p>\n\n

des collections au FRAC R\u00e9union, puis dans le secteur culturel \u00e0 Paris et \u00e0 Metz.\u00a0<\/p>\n\n

\u00c0 partir de 2014, elle porte des projets d\u2019expositions au sein de l\u2019association \u00ab Mondes du cin\u00e9ma \u00bb, qu\u2019elle co-dirige, et m\u00e8ne\u00a0<\/p>\n\n

diff\u00e9rents projets d\u2019expositions avec l\u2019association \u00ab Le m\u00e8tre carr\u00e9 \u00bb.\u00a0<\/p>\n\n

Apr\u00e8s une longue r\u00e9sidence de recherche artistique \u00e0 la galerie \u00ab The Windows Paris \u00bb, elle rentre \u00e0 La R\u00e9union en 2017 et\u00a0<\/p>\n\n

enseigne les arts plastiques durant 2 ann\u00e9es.\u00a0<\/p>\n\n

Elle reprend actuellement une formation en art-th\u00e9rapie contemporaine, et est artiste-chercheuse associ\u00e9e au laboratoire de\u00a0<\/p>\n\n

recherche API de l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

Elle est \u00e9galement commissaire d\u2019exposition ind\u00e9pendante.\u00a0<\/p>\n\n

EXPOSITIONS\u00a0<\/p>\n\n

Expositions individuelles\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. Pictogramme, Espace Claude Watrin de Fameck avec l\u2019association le M\u00e8tre Carr\u00e9, Grand-Est, Florange et Nilvange en\u00a0<\/p>\n\n

Moselle, commissariat Emmanuelle Potier\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. Collision, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de St-Pern et Thierry Rivi\u00e8re\u00a0<\/p>\n\n

. Topographie, Exposition \u00e0 l\u2019Ecole Marcel Pagnol de Terville – Lorraine\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. Horloge, Le hublot, Ivry sur seine – Paris, commissariat Laurent Patart\u00a0<\/p>\n\n

Expositions collectives\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidences, La Cit\u00e9 des Arts , Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier\u00a0<\/p>\n\n

. Vague silencieuse, \u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Arts de la R\u00e9union, Le Port – La R\u00e9union, commissariat Le\u00efla Payet\u00a0<\/p>\n\n

. Post-poster, Syndicat Potentiel et hors les murs, Strasbourg \u2013 Alsace, commissariat Antonio Gallego et Mathieu Tremblin\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. Troc.roc.oc.c, Galerie The Windows, Paris, commissariat Catherine Ba\u00ff\u00a0<\/p>\n\n

. Hors-page \u00e0 l\u2019Ecole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de La R\u00e9union, dans le cadre du colloque \u00ab Hors-champ de l\u2019image\u201d, Le Port – La\u00a0<\/p>\n\n

R\u00e9union, commissariat Le\u00efla Payet et Diana Madeleine\u00a0<\/p>\n\n

. Vaisseaux noirs, en partenariat avec l\u2019association le M\u00e8tre Carr\u00e9, Grand-Est, Florange et Nilvange en Moselle, commissariat\u00a0<\/p>\n\n

Le\u00efla Payet et Emmanuelle Potier\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 17\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. Les boutons, Galerie Kayasaki, Paris, commissariat Kayoko Hayasaki\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. Femmes d\u2019Outre-Mer au Minist\u00e8re de l\u2019Outre-Mer, Paris\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. Tribune video, cycle de projection vid\u00e9o, St-Denis – La R\u00e9union, commissariat Patricia de Bollivier\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. Ann\u00e9e de l\u2019Outre-Mer, s\u00e9lectionn\u00e9e par Sylvie Poujade, cycle vid\u00e9o au FRAC Lorraine \u00e0 Metz, commissariat B\u00e9atrice Josse\u00a0<\/p>\n\n

. Biennale ADCNI, Le Port – La R\u00e9union, commissariat Alain S\u00e9raphine et Nathalie Gonthier\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Rouge-gorge, vente signature chez Association Le M.U.R, Paris, commissariat Antonio Gallego\u00a0<\/p>\n\n

. Accrochage en point d\u2019incidence, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

. Et le sexe, bordel !, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

. Traits complices, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. Do not stop excel to play, Galerie B\u00e9atrice Binoche Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

Festivals, foires, biennales\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Borderline \u00bb \u00e0 l\u2019\u00eele Maurice, Centre d\u2019Art The Third Dot, Port Louis, – \u00eele Maurice, direction Laetitia Lor et Alicia Maurel\u00a0<\/p>\n\n

2018\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Festival international du film d\u2019Amiens ( FIFAM ) \u00bb – s\u00e9lection en comp\u00e9tition du court-m\u00e9trage \u00ab La Belle Arrang\u00e9e \u00bb,\u00a0<\/p>\n\n

direction Annouchka de Andrade, Ville d\u2019Amiens\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Pr\u00e9-figuration festival des Comores \u00bb, Villa du D\u00e9partement, Direction Fatima Ousseni et Denis Balthazar, Saint-Denis –\u00a0<\/p>\n\n

La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Des pays des merveilles \u00bb, Salle socio-culturelle, direction Emmanuelle Potier, Angervilliers\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Biennale de l\u2019ADCNI \u00bb, direction Nathalie Gonthier, Le Port – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Les Nuits d\u2019Arts de Pleine Lune \u00bb, Association Cheminement(s), St Gilles les Hauts – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Carrefour d\u2019art contemporain \u00bb du Tampon – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Festival urbain ville de St-Denis \u00bb, Ville de Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

AUTRES PRODUCTIONS, AIDES, ACQUISITIONS\u00a0<\/p>\n\n

Aides, prix, r\u00e9sidences\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 La Cit\u00e9 des Arts, CINOR, St-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence d\u2019une ann\u00e9e \u00e0 la Galerie Laboratoire The Windows, Paris\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -18\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 La BOX, Le Tampon – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence scolaire \u00e0 l\u2019Ecole Marcel Pagnol de Therville\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. Premier prix Hexagone du concours Photo, \u00abFemme de l\u2019Outre-Mer\u00bb Minist\u00e8re de l\u2019Outre-Mer, Paris\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence \u00e0 la Galerie Laboratoire The Windows, Paris\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation avec la ville de Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation pour la Biennale de l\u2019A.D.C.N.I, le Port – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Aide Individuelle \u00e0 la Cr\u00e9ation (AIC), DAC de La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00ab Festival urbain ville \u00bb de Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. Premier prix concours de design, \u00ab Cercle des Tangliers \u00bb, Saint-Denis – La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

Acquisitions, collections\u00a0<\/p>\n\n

. Collection Ville de St-Pierre – La R\u00e9union (2019)\u00a0<\/p>\n\n

. Artoth\u00e8que de St-Denis – La R\u00e9union (2010)\u00a0<\/p>\n\n

Commissariat d\u2019expositions\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. Vague Silencieuse, ESA R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2014-2015\u00a0<\/p>\n\n

. Pictogramme, centre social de Fameck avec l\u2019association Le m\u00e8tre carr\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

. Hors-Page, ESA R\u00e9union, r\u00e9alis\u00e9e dans le cadre du colloque \u201cHors-champ de l\u2019image\u201d\u00a0<\/p>\n\n

. Vaisseaux Noirs, Florange et Nilvange (Moselle), avec l\u2019association Le m\u00e8tre carr\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

BIBLIOGRAPHIE\u00a0<\/p>\n\n

Catalogues collectifs\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. Post Poster, sous la direction de Antonio Gallego et Mathieu Tremblin , \u00e9ditions Carton-p\u00e2te\u00a0<\/p>\n\n

. Borderline, sous la direction de Laetitia Lor et Alicia Maurel, \u00e9ditions The Third Dot\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. Rouge Gorge dix ans de dessin, sous la direction de Caroline Perreau et Patrice Renard, \u00e9ditions h\u2019Artpon\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. Biennale ADCNIADCNI 2011, \u00e9dition Antigone\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Cardinal, le fanzine, sous la direction de Antonio Gallego, \u00e9dition Galerie B\u00e9atrice Binoche\u00a0<\/p>\n\n

2010\u00a0<\/p>\n\n

. Rouge Gorge, sous la direction de Antonio Gallego, \u00e9ditions Rouge Gorge\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet -19\u00a0<\/p>\n\n

Articles de presse, de revues\u00a0<\/p>\n\n

2019\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Vents d\u2019est\/vents du sud \u00bb, Culture.gouv.fr\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Work in progress made in reunion \u00bb, JIR, Marine Dusigne\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Point contemporain, espaces publics \u00bb, POST-POSTER\u00a0<\/p>\n\n

2015\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Vaisseaux noirs \u00bb, pikubi.com, Thilab, Thionville\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Vaisseaux noirs \u00bb, zim zam zum.eu\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab de l\u2019art de scanner \u00bb, article du r\u00e9publicain lorrain , J.M\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Exposition pour images Hors pages \u00bb, JIR, Marine Dusigne\u00a0<\/p>\n\n

2014\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Wonderlands \u00bb, lora.fr\u00a0<\/p>\n\n

2013\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Oeuvre d\u2019une r\u00e9unionnaise prim\u00e9e \u00bb, orange.fr\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Femme des outre-mer \u00bb, la 1\u00e8re France TV info et site du Minist\u00e8re des Outre-Mer\u00a0<\/p>\n\n

2012\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Tribune Vid\u00e9o \u00bb, l\u2019Azenda\u00a0<\/p>\n\n

2011\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab La sc\u00e8ne de la Biennale d’art de la R\u00e9union \u00bb, artda.cn\u00a0<\/p>\n\n

. \u00ab Les Outre-Mer s\u2019exposent \u00e0 Metz \u00bb, Le R\u00e9publicain Lorrain, Ga\u00ebl Cavez et Anthony.\u00a0<\/p>\n\n

Films vid\u00e9o, multim\u00e9dia, sites internet\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.azenda.re\/sorties\/_tribune-video.html\u00a0<\/p>\n\n

file:\/\/\/Users\/payetleila\/Documents\/2011\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.artda.cn\/guoneixinwen-c-6189.html\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/lejournaldemayotte.yt\/2013\/12\/17\/femmes-doutre-mer-etranges-representations\/<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/video-streaming.orange.fr\/actu-politique\/exposition-femmes-des-outre-mer-vernissage-et-discours-de-victorinlurel-<\/div>\n<\/figure>\n\n

ministre-des-outre-mer-CNT0000019fvhC.html\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/www.wangling jie.com\/en\/news\/wonderlands\/\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/www.citedesarts.re\/RESIDENCES<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/la1ere.francetvinfo.fr\/2014\/03\/06\/femmes-des-outre-mer-les-photos-laureates-du-concours-129515.html<\/div>\n<\/figure>\n\n

http:\/\/pointcontemporain.com\/leila-payet-fr-krev-rev-die-dream-creve-reve\/\u00a0<\/p>\n\n

http:\/\/artsactuelsreunion.com\/Arts_Actuels_Reunion_biennale_2011.pdf\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/www.academia.edu\/40567080\/_Vents_dEst_and_Vents_du_Sud_Mouvements_de_limage__<\/div>\n<\/figure>\n\n

Mouvements De R\u00e9volte\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/thethirddot.net\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/Livret-web.pdf<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/www.clicanoo.re\/Culture-Loisirs\/Article\/2019\/09\/13\/Work-progress-Made-Reunion_587839<\/div>\n<\/figure>\n\n

http:\/\/cdn.zimzamzum.eu\/events\/view\/france\/nilvange\/le-gueulard\/vaisseaux-noirs-1-exposition-du-13-au-28-juin-2015_0\u00a0<\/p>\n\n

\n
https:\/\/www.picuki.com\/tag\/thilabthionville<\/div>\n<\/figure>\n\n
\n
https:\/\/www.republicain-lorrain.fr\/moselle\/2015\/02\/17\/de-l-art-de-scanner<\/div>\n<\/figure>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 20\u00a0<\/p>\n\n

Coordonn\u00e9es atelier\u00a0<\/p>\n\n

(+262) 6 92 37 89 34\u00a0<\/p>\n\n

\u00c9coles, formations\u00a0<\/p>\n\n

2009\u00a0<\/p>\n\n

. DNSEP, Dipl\u00f4me National Sup\u00e9rieur d\u2019Expression Plastique, \u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union\u00a0<\/p>\n\n

2006\u00a0<\/p>\n\n

. Master 1 \u00e9dition num\u00e9rique, \u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de La R\u00e9union et Paris 8\u00a0<\/p>\n\n

2005\u00a0<\/p>\n\n

. DNAP, Dipl\u00f4me National d\u2019arts Plastiques, \u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de La R\u00e9union et Paris 8\u00a0<\/p>\n\n

2002\u00a0<\/p>\n\n

. Baccalaur\u00e9at STI Arts Appliqu\u00e9s, Lyc\u00e9e Ambroise Vollard\u00a0<\/p>\n\n

Participation \u00e0 des collectifs, associations\u00a0<\/p>\n\n

. Membre co-fondatrice du collectif TROC, ROC, OC, C\u00a0<\/p>\n\n

. Membre co-fondatrice de l’association Mondes du cin\u00e9ma\u00a0<\/p>\n\n

Autres activit\u00e9s professionnelles\u00a0<\/p>\n\n

2013 \u00e0 2019\u00a0<\/p>\n\n

. Co-direction des projets et de la programmation au sein de l\u2019association Mondes du cin\u00e9ma\u00a0<\/p>\n\n

2011 \u00e0 2013\u00a0<\/p>\n\n

. Collaboration avec Mounir Allaoui pour \u00ab Mondes du cin\u00e9ma \u00bb – mise en oeuvre de la maquette du 1er et 2\u00e8me num\u00e9ros de la\u00a0<\/p>\n\n

revue Mondes du cin\u00e9ma, publi\u00e9s aux \u00c9ditions LETTMOTIF.\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 21\u00a0<\/p>\n\n

Une documentation \u00e9dit\u00e9e dans le cadre de la pr\u00e9figuration de documents d\u2019artistes La R\u00e9union,\u00a0<\/p>\n\n

port\u00e9e par Cheminement(s) avec le soutien de la R\u00e9gion R\u00e9union.\u00a0<\/p>\n\n

Textes \u00a9 Le\u00efla Quillacq\u00a0<\/p>\n\n

Iconographie : Val\u00e9rie Abella\u00a0<\/p>\n\n

En l\u2019absence de mention contraire, photographies \u00a9 Le\u00efla Payet\u00a0<\/p>\n\n

Tous droits r\u00e9serv\u00e9s \u00a9 documents d\u2019artistes La R\u00e9union 2020\u00a0<\/p>\n\n

ddareunion@gmail.com\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union est accompagn\u00e9\u00a0<\/p>\n\n

dans son d\u00e9veloppement par le R\u00e9seau documents d\u2019artistes.\u00a0<\/p>\n\n

Remerciements\u00a0<\/p>\n\n

Marie Birot\u00a0<\/p>\n\n

Julie Crenn\u00a0<\/p>\n\n

La\u00ebtitia Espanol\u00a0<\/p>\n\n

Pierre-Louis Rivi\u00e8re\u00a0<\/p>\n\n

R\u00e9seau documents d’artistes\u00a0<\/p>\n\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union – Le\u00efla Payet – 22\u00a0<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

LE\u00cfLA PAYET Discours sur le colonialisme Aim\u00e9 C\u00e9saire 3, s\u00e9rie Tapis mendiant, 2014. Vid\u00e9o citation \u00e9cran, 26 s. Le\u00efla Payet travaille sur le \u00ab r\u00e9cit de fabrication \u00bb du territoire insulaire qu\u2019elle habite. \u00c0 partir d\u2019un atlas de recherches\u00a0contenant des r\u00e9serves d\u2019images et de donn\u00e9es, elle compose des oeuvres ouvertes et en dialogues. Celles-ci portent […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-templates\/home-page-1.php","meta":{"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/31"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=31"}],"version-history":[{"count":37,"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/31\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1908,"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/31\/revisions\/1908"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}