{"id":67,"date":"2021-05-11T15:27:56","date_gmt":"2021-05-11T13:27:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.apilab.esa.re\/?page_id=67"},"modified":"2021-07-19T12:26:30","modified_gmt":"2021-07-19T10:26:30","slug":"yohann-queland-de-saint-pern","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/yohann-queland-de-saint-pern\/","title":{"rendered":"Yohann QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
<\/div>
YOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN<\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div>
YOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN<\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/i>\n\t\t\t\t\t\t\tPrevious<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/i>\n\t\t\t\t\t\t\tNext<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\r\n

YOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN<\/strong><\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_001<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

D\u00e9sert<\/em><\/strong>, vid\u00e9ogramme, 2004-2017, 5 promenades film\u00e9es, 130 min.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

(+262) 6 93 02 32 90<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

yqdesaintpern@gmail.com<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

www.laboxproject.com www.orchestrevide.fr<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Une \u00e9dition documents d\u2019artistes La R\u00e9union,<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

port\u00e9e par Cheminement(s) avec le soutien de la R\u00e9gion R\u00e9union<\/em>.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le travail de Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern interroge l\u2019objet, le corps et le discours comme l\u2019espace public, et les rapports de pouvoirs inscrits en leurs formes. Constructions ordonnanc\u00e9es et compositions norm\u00e9es rel\u00e8vent d\u2019autant d\u2019arch\u00e9types envisag\u00e9s comme des vecteurs de vitesse \u00e9conomique, de production ou de reproduction, de circulation des peuples et des biens et d\u2019injonction \u00e0 l\u2019adaptation, agissant sur l\u2019imaginaire. \u00c9nonc\u00e9s, archives, images ou objets protocolaires circulent d\u2019une \u0153uvre \u00e0 l\u2019autre dans des productions chaque fois \u00ab augmentables \u00bb, et font \u00e9cho aux histoires et r\u00e9alit\u00e9s politiques, \u00e9conomiques et sociales des territoires en proie au post ou n\u00e9ocolonialisme. Les \u0153uvres qui d\u00e9coulent des recherches de l\u2019artiste \u00ab mettent en exergue des forces en pr\u00e9sence \u00bb et font ainsi basculer les charges invisibles qu\u2019elles contiennent.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pour Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern, cr\u00e9er revient alors \u00e0 \u00ab fabriquer des outils en mesure d\u2019ouvrir des perspectives et fa\u00e7onner son territoire comme champ de nouveaux possibles \u00bb.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le\u00efla Quillacq, extrait de texte et entretien avec l\u2019artiste, pour documents d\u2019artistes La R\u00e9union, 2020.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ouvrir des br\u00e8ches, fabriquer des outils en mesure d\u2019ouvrir des perspectives ( … )<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Les \u0153uvres peuvent \u00eatre ces outils. Le travail de Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern interroge l\u2019espace public : comment l\u2019habitons-nous, de quelle mani\u00e8re y intervenons-nous, qu\u2019est-ce qui y circule, mais \u00e9galement comment nos corps – intimes ou collectifs – s\u2019y contraignent ou s\u2019en \u00e9chappent ? Points de vue ou de fuites, rapports d\u2019\u00e9chelles, construction ordonnanc\u00e9es et compositions norm\u00e9es, l\u2019artiste d\u00e9c\u00e8le dans l\u2019ossature m\u00eame des espaces qu\u2019il traverse les rapports de pouvoirs inscrits en leurs formes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Standards et arch\u00e9types y sont envisag\u00e9s comme autant de vecteurs de vitesse \u00e9conomique, de production ou de reproduction, de circulation des peuples et des biens et d\u2019injonction aux strat\u00e9gies d\u2019adaptation, agissant sur l\u2019imaginaire. Au d\u00e9part d\u2019\u00e9nonc\u00e9s, d\u2019images ou d\u2019objets protocolaires, et par le biais de maquettes, dessins ou plans mod\u00e9lis\u00e9s et autres prototypes, ses productions font \u00e9cho aux histoires et r\u00e9alit\u00e9s politiques, \u00e9conomiques et sociales des territoires en proie au post ou n\u00e9ocolonialisme, que l\u2019artiste arpente lors de temps de r\u00e9sidences.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Barri\u00e8res, cl\u00f4tures ou fa\u00e7ades, miradors (Mirador<\/em>, sculpture – installation, 2014) ou \u00e9chafaudages (\u00c9chafaudage<\/em>, sculpture – installation, 2018) habitent ainsi le projet De Base men\u00e9 en collaboration avec l\u2019artiste Ti\u00e9ri Rivi\u00e8re : autant d\u2019objets urbains pr\u00e9lev\u00e9s, investigu\u00e9s et transpos\u00e9s dans un contexte historique, g\u00e9ographique, psychique et culturel autre, pour ouvrir au po\u00e9tique. Les \u0153uvres qui en d\u00e9coulent – interventions urbaines, photographies, sculptures, performances ou installations – font alors un pas de c\u00f4t\u00e9, perturbant la fonction premi\u00e8re des structures r\u00e9pertori\u00e9es. Les charges qu\u2019elles contiennent basculent et les rapports qu\u2019elles renferment se renversent.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pour l\u2019artiste, il s\u2019agit de \u00ab recomposer les histoires souterraines, et – avec des formes – mettre en exergue des forces en pr\u00e9sence, les enjeux r\u00e9els, ceux qu\u2019on ne voit pas. \u00bb C\u2019est encore le cas dans une s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres pointant les fonctionnements et dysfonctionnements structurels ayant trait au m\u00e9tier d\u2019artiste. \u00c0 l\u2019\u00e9tat de projets, la s\u00e9rie d\u2019affiches M\u00e9c\u00e9nat <\/em>(2013) nous parle ainsi de l\u2019\u00e9conomie et du corps social de l\u2019artiste, d\u00e9non\u00e7ant les syst\u00e8mes de l\u00e9gitimation publics et priv\u00e9s et s\u2019appropriant les langages marketing et logiques entrepreneuriales du commerce et de la vente via des campagnes d\u00e9tourn\u00e9es en 4 par 3. Voitures Sonos<\/em>, autre projet performatif (2014), utilise quant \u00e0 lui les outils folkloriques de campagnes \u00e9lectorales r\u00e9unionnaises pour pointer les syst\u00e8mes de mise en concurrence des artistes par les institutions.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Les principes de territorialisation et d\u2019organisation sociale, abord\u00e9s comme formes abstraites aux propri\u00e9t\u00e9s concr\u00e8tes et signifiantes, sont ainsi d\u00e9mantel\u00e9s. \u00c0 l\u2019instar de \u00c9lans<\/em>, (sculpture – installation, 2013) traitant du groupe comme labyrinthe social, ou de War Zone Wits <\/em>(installation performative, 2018) faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une manifestation estudiantine \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Johannesburg (dans laquelle l\u2019artiste enseigna en 2016) luttant contre les forces de l\u2019ordre pour un libre acc\u00e8s \u00e0 la connaissance et au savoir – banni\u00e8res du pouvoir – dans un contexte post-apartheid.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

D\u2019autres objets chor\u00e9graphiques animent une s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres traitant des mani\u00e8res de contrarier un espace, d\u2019en modifier les flux de circulation ou de trouver des strat\u00e9gies d\u2019autosuffisance \u00e9nerg\u00e9tique par le biais de syst\u00e8mes D. Ces \u0153uvres-l\u00e0 nous parlent aussi de tropisme, de travers\u00e9es, de paysages arpent\u00e9s d’Ombre <\/em>(installation vid\u00e9o, 2009) ou de D\u00e9sert <\/em>(vid\u00e9o, 2004), et de ce qui advient, dans le passage et le mouvement, de ces changements d\u2019\u00e9tat.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le langage, la construction du discours et de la pens\u00e9e sont enfin les mati\u00e8res-sources d\u2019\u0153uvres produites au sein d\u2019un autre laboratoire de recherche et de production intitul\u00e9 Paroles, Paroles <\/em>(\u00ab karaok\u00e9, sciences molles, gais savoirs et discussions \u00bb) men\u00e9 en collaboration avec l\u2019artiste Myriam Omar Awadi. Ils interrogent ici les fa\u00e7ons de performer un document, ou<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab comment repenser et r\u00e9-inventer les espaces qui organisent la parole et qui la conditionnent ? \u00bb.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Des dispositifs de karaok\u00e9s-conf\u00e9rences (Orchestre vide<\/em>, installation performative, 2017) ou de banquets-s\u00e9minaires (Waterworld<\/em>, installation performative, 2017) puisent dans des textes et entretiens de penseurs et penseuses phares (L\u2019Acte de cr\u00e9ation <\/em>de Gilles Deleuze, R\u00e9sistances <\/em>d\u2019\u00c9douard Glissant, ou encore Le Ventre des femmes <\/em>de Fran\u00e7oise Verg\u00e8s, pour ne citer qu\u2019eux) et m\u00e9langent les codes de r\u00e9f\u00e9rences pour venir brouiller les grilles de lecture et redistribuer les cartes \u2013 entre ethnocentrisme et \u00ab cr\u00e9olisation \u00bb, entre spectacle, science savante et contre-culture.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Citations et archives circulent ainsi d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre, dans des productions chaque fois \u00ab augmentables \u00bb, d\u00e9clinables et r\u00e9adaptables. Car l\u2019esth\u00e9tisme importe peu pour Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern, qui use majoritairement de mat\u00e9riaux pauvres, fragiles ou bricol\u00e9s, impliquant une \u00e9conomie de moyens et de techniques, \u00ab pour ne pas y perdre le sens \u00bb.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Des \u0153uvres \u00e0 appr\u00e9hender comme autant de perspectives utopiques d\u2019un mod\u00e8le social renvers\u00e9. Et l\u2019artiste d\u2019ajouter que, par la cr\u00e9ation, \u00ab il s\u2019agit d\u2019ouvrir des br\u00e8ches, fabriquer des outils en mesure d\u2019ouvrir des perspectives et fa\u00e7onner son territoire comme champ de nouveaux possibles. Les \u0153uvres peuvent \u00eatre ces outils, ou simplement des supports de questionnements. \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le\u00efla Quillacq, 2020.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

WAR ZONE WITZ<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_002<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

War Zone Witz<\/em><\/strong>, 2018.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Installation, projection vid\u00e9o, dimensions et mat\u00e9riaux variables.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

4<\/em>\u00e8me <\/em>Biennale internationale de Casablanca – Maroc, Collection de centre d\u2019art Essaouira, Ifitry. Cr\u00e9ation en r\u00e9sidence \u00e0 la Cit\u00e9 Internationale des Arts de Paris.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab Cette sc\u00e8ne se passe \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de la WITS \u00e0 Johannesburg. Une manifestation d\u2019\u00e9tudiants d\u00e9fendant le montant de leurs inscriptions d\u2019acc\u00e8s aux \u00e9tudes, les opposent \u00e0 la police. Les faits sont d\u2019une rare violence, et embrasent les universit\u00e9s du pays en moins d\u2019une semaine. Le conflit dura un mois environ et n\u2019est pas clos. (\u2026) Elle ne tire pas sur les corps, mais \u00e0 travers eux. \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_003<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

War Zone Witz<\/em><\/strong>, 2018. <\/em>Population discr\u00e8te<\/em><\/strong>, croquis de conception.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_004<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_005<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

War Zone Witz<\/em><\/strong>, 2018. Vid\u00e9ogrammes de la projection (Johannesbourg Octobre 2016, Universit\u00e9 de la WITS, affrontements entre les \u00e9tudiants et les forces de l\u2019ordre).<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

ORCHESTRE VIDE<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_006<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Orchestre vide<\/em><\/strong>, avec Myriam Omar Awadi et Nicolas Givran. 2016-2020.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Instalation performative, fauteuils, karaok\u00e9 vid\u00e9o. Vid\u00e9o HD, r\u00e9alis\u00e9e par M. Omar Awadi et Y. Qu\u00ebland de St-Pern. Dur\u00e9e, dimensions et mat\u00e9riaux variables.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vue de l\u2019exposition collective <\/em>Sous le soleil exactement<\/em><\/strong>, 2017, Cit\u00e9 des arts de la R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier. \u00c9galement expos\u00e9e \/ perform\u00e9e \u00e0 la <\/em>FIAC Hors les Murs<\/em><\/strong>, La Colonie (2017), et \u00e0 la <\/em>Biennale de la photographie<\/em><\/strong>, Bamako (2019) Collection Mus\u00e9e National du Mali.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

www.orchestrevide.fr<\/em><\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab \u30ab\u30e9\u30aa\u30b1 KARAOKE<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Du diminutif japonais kara du mot karappo : vide<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Du diminutif japonais oke du mot okesutora : orchestre.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Orchestre vide <\/em>est un projet collectif qui regroupe une collection de voix, des voix de th\u00e9oriciens, de savants, d\u2019\u00e9crivains, de po\u00e8tes, de politiciens, de plasticiens, issues de documents d\u2019archives. Nous entrevoyons ce projet comme une sorte de r\u00e9action aux r\u00e9cits et fictions qui nous viennent d\u2019ailleurs, qui conditionnent et r\u00e9gissent nos modes de vie. Nous souhaitons, en invoquant ces voix, en r\u00e9interpr\u00e9tant ces documents que nous re-fabriquons de toute pi\u00e8ce, questionner ces r\u00e9cits depuis notre territoire, l\u2019\u00eele de La R\u00e9union, \u00ab confetti de l\u2019empire \u00bb, et proposer ainsi de nouveaux points de vue. Ces voix-l\u00e0, nous les avons donc choisies pour les pens\u00e9es qu\u2019elles incarnent, pour leurs potentiels \u00e0 faire trembler l\u2019histoire et nos perceptions du monde. Nous les avons choisies pour leurs timbres uniques et leur musicalit\u00e9 que nous consid\u00e9rons comme inh\u00e9rente \u00e0 la pens\u00e9e qu\u2019elles communiquent. Nous choisissons ici l\u2019oralit\u00e9 plut\u00f4t que l\u2019\u00e9criture, nous souhaitons l\u00e0 \u00e9couter la pens\u00e9e, suivre les m\u00e9andres d\u2019une voix, ses h\u00e9sitations, ses fulgurances et puis nous choisissons enfin de nous en emparer, faire r\u00e9sonner nos voix. De multiples discours, pens\u00e9es et savoirs que nous nous proposons de r\u00e9-activer (de performer) comme \u00e7a nous chante, comme \u00e7a chante en nous, dans un rassemblement joyeux que nous empruntons \u00e0 cette forme populaire qu\u2019est le karaok\u00e9. \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_007<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Orchestre vide<\/em><\/strong>, 2016-2020. \u00c0 gauche, vue de l\u2019exposition collective <\/em>Sous le soleil exactement<\/em><\/strong>, 2017.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c0 droite, <\/em>Gilles Deleuze \/ Qu\u2019est-ce que l\u2019acte de cr\u00e9ation, <\/em><\/strong>vid\u00e9ogramme, r\u00e9alis\u00e9 d\u2019apr\u00e8s la conf\u00e9rence prononc\u00e9e le 17 mars 1987 devant les \u00e9tudiants de la FEMIS, film\u00e9e par Arnaud Des Falli\u00e8res, Armand Dauphin et Philippe Bernard, diffus\u00e9e par FR3 dans le cadre de l’\u00e9mission <\/em>Oc\u00e9anique<\/em><\/strong>, le 18 mai 1989, 6 min 7 s.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_008<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c9douard Glissant I Le Gouffre<\/em><\/strong>, vid\u00e9ogramme, r\u00e9alis\u00e9 d\u2019apr\u00e8s des extraits de l’\u00e9mission <\/em>Les hommes livres<\/em><\/strong>, r\u00e9alis\u00e9e par Jean-No\u00ebl Cristiani, pr\u00e9sent\u00e9e par Patrick Chamoiseau et produite par l’Institut National de l\u2019Audiovisuel), 4 min 27 s.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_009<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Paul Verg\u00e8s \/ L\u2019homme r\u00e9unionnais<\/em><\/strong>, vid\u00e9ogramme, r\u00e9alis\u00e9 d\u2019apr\u00e8s un extrait du film <\/em>\u00c7a Bourbon m\u00eame, l’\u00eele de La R\u00e9union, <\/em><\/strong>\u00e9mission <\/em>La France lointaine<\/em><\/strong>, 1977. R\u00e9alis\u00e9e par Jean-Pierre Mireuse et produite par Fran\u00e7ois Reinchenbach, France Op\u00e9ra Film et FR3. , 1 min 44 s.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

LE LUSTRE<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_010<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le Lustre<\/em><\/strong>, 2012. Installation (lustre, c\u00e2ble, moteur, batterie de voiture), dimensions variables.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vue d\u2019exposition dans le cadre de la Nuit d\u2019art de Pleine Lune, Mus\u00e9e historique de Vill\u00e8le, St-Gilles-les-Hauts – La R\u00e9union, production Cheminement(s). <\/em>Collection du FRAC R\u00e9union<\/em>. Photographie Pascal Quiquempoix.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_011<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vue d\u2019exposition, <\/em>Nuit d\u2019art de Pleine Lune<\/em><\/strong>, 2012. Photographies Val\u00e9rie Abella<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c9galement montr\u00e9e lors de <\/em>TOTAL Danse<\/em><\/strong>, 2012, au T\u00c9AT Champ fleuri, et pour <\/em>La Belle Peinture 2<\/em><\/strong>, 2013, \u00eele Maurice.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab C\u2019est un objet chor\u00e9graphique, une installation performative autonome. Un lustre de cristal inscrit un cercle dans une salle du mus\u00e9e en tournant au ras du sol. Il est maintenu par un cordage et aliment\u00e9 par une ou deux batteries. Un moteur le fait tournoyer, tout en accompagnant son mouvement. Ce lustre a \u00e9t\u00e9 choisi afin de s\u2019inscrire dans le mobilier d\u2019\u00e9poque du mus\u00e9e. \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern nous donne \u00e0 vivre cette ann\u00e9e un moment o\u00f9 devant nous se joue une perte, le passage d\u2019un objet du mouvement \u00e0 l\u2019inertie, la transformation d\u2019un corps anim\u00e9 plein de possibles et d\u2019\u00e9nergie \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019un corps inanim\u00e9. \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

C\u00e9line Bonniol






















<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

ARTISTE EN GR\u00c8VE<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Artiste en gr\u00e8ve, \u0153uvre pour les plagistes<\/em><\/strong>, 2011. Photographie num\u00e9rique, dimensions et supports variables. Collection priv\u00e9e. <\/em>Artiste en gr\u00e8ve <\/em><\/strong>est aussi un programme de performance et d\u2019installation vid\u00e9o, musique d’ascenseur, et vol en ULM, dimensions variables, montr\u00e9 \u00e0 The Window41, 2013, Paris.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_013<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Artiste en gr\u00e8ve<\/em><\/strong>, 2012.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Programme de performance et d\u2019installation vid\u00e9o, musique d’ascenseur, et vol en ULM, dimensions variables.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vue d\u2019exposition dans le cadre de la <\/em>Nuit d\u2019art de Pleine Lune<\/em><\/strong>, Mus\u00e9e historique de Vill\u00e8le, St-Gilles-les-Hauts – La R\u00e9union.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

D\u00c9SERT<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vid\u00e9ogramme, <\/em>D\u00e9sert <\/em><\/strong>\/ M<\/em>archer \u00e0 reculons en m\u2019orientant avec un miroir<\/em><\/strong>, 2004-2017, 5 promenades film\u00e9es, 130 minutes, HD et SD. Collection de la ville de Saint-Pierre (futur centre d\u2019art), \u00eele de La R\u00e9union.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Montr\u00e9es aux Rencontres internationales Paris\/Berlin <\/em>en 2005 \u00e0 Paris et dans le cadre de Pulsar Caracas<\/em>, au Mus\u00e9e Alejandro Otero-Mao de Caracas au Venezuela.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab \u0152uvre vid\u00e9o tourn\u00e9e en cinq promenades \u00e0 reculons dans quatre espaces d\u00e9sertiques diff\u00e9rents en Mauritanie (un d\u00e9sert de sel, une plage, deux autres espaces d\u00e9sertiques \u00e0 Nouadhibou et Chinguetty, SD, 89 min) et \u00e0 la Plaine des Sables \u00e0 La R\u00e9union (HD, 50 min). Avoir dans un m\u00eame \u00e9cran \u00ab l\u00e0 o\u00f9 je suis pass\u00e9 \u00bb, et \u00ab l\u00e0 o\u00f9 je vais \u00bb, confronte un pass\u00e9 qui existe au reflet d\u2019un futur toujours fuyant o\u00f9 les horizons ont du mal \u00e0 s\u2019accorder. Cela donne une image d\u2019un pr\u00e9sent inexistant, ou en constante invention de lui-m\u00eame\u2026 \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_016<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vid\u00e9ogrammes<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

D\u00e9sert \/ Marcher \u00e0 reculons en m\u2019orientant avec un miroir<\/em><\/strong>, 2004\/2017.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

OMBRE<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_017<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ombre, Plaine des Sables<\/em><\/strong>, 2009.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Installation vid\u00e9o (50 min, HD), panoramique en deux pans, plaques de contreplaqu\u00e9 et projection vid\u00e9o, dimensions variables. Collection Artoth\u00e8que de La R\u00e9union.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vue d\u2019exposition, <\/em>Biennale Arts Actuels (ADCNI)<\/em><\/strong>, 2009, Hangar D2, Le Port – La R\u00e9union.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c9galement montr\u00e9e \u00e0 l\u2019Artoth\u00e8que de La R\u00e9union en 2009 et \u00e0 la Biennale de Belleville <\/em>\u00e0 Paris en 2015.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab L\u2019\u00e9v\u00e9nement que je souhaite capter \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur duquel j\u2019inscris la figure humaine, est le suivant : au lever du soleil, une ombre quitte le rempart, et vient se d\u00e9poser au sol sur quelques kilom\u00e8tres. Une silhouette humaine marche sur la lisi\u00e8re entre l\u2019ombre et la lumi\u00e8re. Le chemin de cet homme mouvant, est alors d\u00e9termin\u00e9 par autre chose que lui-m\u00eame. Ce travail est assez brut formellement : durant environ 45 minutes, du plan s\u00e9quence de la nuit (image noire ) \u00e0 l\u2019\u00e9clairement des parois dans un panoramique fait de deux projections sur un effeuillage de C.P. d\u00e9pos\u00e9 \u00e0 la verticale. \u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vue d\u2019exposition, dispositif de projection.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_019<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ombre, Plaine des Sables<\/em><\/strong>, 2009. Vid\u00e9o 1\/2, 50 min, HD.<\/em><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_020<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

D\u00e9tail<\/em>
<\/em>
<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

BIO-BIBLIOGRAPHIE<\/strong><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n

YOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

N\u00e9 en 1980 \u00e0 La R\u00e9union Vit et travaille \u00e0 La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Contact : yqdesaintpern@gmail.com, +(33)6 26 91 37 52 Sites internet :<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

www.laboxproject.com www.orchestrevide.fr<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern cofonde le projet \u00ab La BOX \u2013 Artist Run Space \u00bb, avec l\u2019artiste Ti\u00e9ri Rivi\u00e8re en 2013, au sein de l\u2019association Carambole au Tampon – La R\u00e9union. Le projet curatorial de La Box sera rejoint par les artistes Anne Fontaine et Myriam Omar Awadi, et s\u2019articule autour de deux Laboratoires : De Base <\/em>et Paroles, Paroles<\/em>. Yohann Qu\u00ebland de Saint- Pern r\u00e9alise plusieurs r\u00e9sidences de territoire et diffuse son travail au sein d\u2019expositions entre la m\u00e9tropole et le Sud \u00e9conomique du pourtour de l\u2019oc\u00e9an Indien (Inde, Afrique du Sud, Maroc, S\u00e9n\u00e9gal, \u00eele de La R\u00e9union).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Parall\u00e8lement, il enseigne \u00e0 l’\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de La R\u00e9union depuis 2013.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

EXPOSITIONS<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Expositions Individuelles<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2020<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Pi\u00e8ces chor\u00e9graphiques<\/em>, Cit\u00e9 des Arts, La R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. BUSTER 3020_5<\/em>, Teat de Champs Fleuri, Saint Denis de La R\u00e9union, co-commissariat Thierry Rivi\u00e8re<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. \u00c9LAN<\/em>, T\u00c9AT Champ Fleuri, Saint-Denis – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2011<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Coudre l’espace blanc <\/em>et FRONTI\u00c8RE<\/em>, Centre Pompidou de Metz<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. ARTISTE EN GR\u00c8VE<\/em>, The Window, Paris, commissariat Catherine Ba\u00ff en partenariat avec le FRAC R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. PPP ou petite Pens\u00e9e sur la Po\u00e9sie-Politiqu<\/em>e, Nihao Art Gallery, Xiamen – Chine<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2010<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Bullit #1 : La course poursuite<\/em>, installation visuelle et sonore, galerie Art et Essai de l\u2019Universit\u00e9 du Tampon – La R\u00e9union.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2007<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. De passage \u00e0 Paris VIII<\/em>, galerie de l\u2019Universit\u00e9 de Paris VIII, commissariat Marion Laval-Jeantet<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Expositions Collectives<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2019<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Images mouvements, Images de r\u00e9voltes<\/em>, la Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. \u00c9trange No\u00ebl<\/em>, La petite fabrique d\u2019art, commissariat Val\u00e9rie Boccanfuso<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. La BOX<\/em>, La Cit\u00e9 des Arts, Saint Denis – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Open Studio<\/em>, Cit\u00e9 International des Arts, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. MAI 68, 50 ans \u00e7a suffit?<\/em>, La petite fabrique d\u2019art, Paris, commissariat Jakob Gautel<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Rikiki Micro-Maxi<\/em>, Galerie Satelitte, Paris, commissariat Joel Hubaut<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Nuits Blanches<\/em>, The Window, Paris, commissariat Catherine Ba\u00ff<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2017<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Sous le soleil exactement<\/em>, La Cit\u00e9 des Arts, Saint Denis – La R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2016<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Aux aguets<\/em>, La petite fabrique d\u2019art, Paris, commissariat Jason Kara\u00efndros<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. L’envers de l’\u00eele<\/em>, Fiction(s), La Cit\u00e9 des Arts, Saint Denis – La R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Was Bergen les nuages<\/em>, le laboratoire d’art ArToll, Allemagne, commissariat B\u00e9atrice Duport<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. L’envers de l’\u00eele<\/em>, Mus\u00e9e L\u00e9on Dierx, Saint -Denis – La R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. BESTIAIRE[S]<\/em>, la Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Image[s] fragile[s]<\/em>, la Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Hors-Pages (fragments)<\/em>, galerie de l\u2019ESA R\u00e9union, commissariat Nathalie Gonthier<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Tower Babel<\/em>, Goethe on Main, Johannesburg – Afrique du Sud, commissariat Georges Pfurender<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Nuit d’art de pleine Lune<\/em>, Mus\u00e9e de Vill\u00e8le, La R\u00e9union, commissariat C\u00e9line Bonniol<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. PIXELING Project<\/em>, IESA, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2013<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. La Belle Peinture 2<\/em>, \u00eele Maurice, en partenariat avec le FRAC R\u00e9union et l\u2019Institut Fran\u00e7ais<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. FUNDB<\/em>\u00dcRO DatAData<\/em>, \u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des Beaux-Arts de Lyon<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. White Spirit<\/em>, dans le cadre des Nuits Blanches Paris<\/em>, Palais de Tokyo, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Point de suspension \u2026 <\/em>, Tribune Vid\u00e9o, ESA R\u00e9union, co-commissariat Patricia Debollivier, St\u00e9phane Pichard, Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2011<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Escalier<\/em>, diffusion vid\u00e9o, L’Accatone, Paris, commissariat St\u00e9phane Pichard<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. RUSH<\/em>, et Espace photographique<\/em>, diffusions vid\u00e9o, FRAC Lorraine<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. OMA, Outre-Mer Art contemporain<\/em>, Fondation Cl\u00e9ment, Orangerie du S\u00e9nat, Paris, commissariat Tran Arnault<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Enfances<\/em>, Satellite Brindeau, Le Havre, France<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Import \/ Export<\/em>, Xiamen International Contemporary Art Exhibition, Xiamen – Chine, commissariat Huang Ming-Fen,<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Fabula graphica<\/em>, Rouen, commissariat St\u00e9phane Carayrou,<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. La R\u00e9union, terre offshore<\/em>, Romain Rolland gallery, Alliance Fran\u00e7aise, New Delhi, Apparao gallery, Chenai, Sakshy gallery, Mumbai – Inde, commissariat Francine M\u00e9oule<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Accrochages en point d\u2019incidence<\/em>, galerie B\u00e9atrice Binoche, La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2009<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Augmentation<\/em>, installation, Nuit d\u2019art de Pleine Lune – La R\u00e9union, commissariat C\u00e9line Bonniol<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Ombre, Plaines des sables<\/em>, installation vid\u00e9o pour la Biennale Arts actuels, <\/em>Le Port – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Chemin faisant<\/em>, Artoth\u00e8que, Saint-Denis – La R\u00e9union, commissariat La\u00ebtitia Espanol<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Latitude 09<\/em>, \u00c9cole R\u00e9gionale des Beaux-Arts de Besan\u00e7on et H\u00f4tel de ville de Paris, commissariat R\u00e9gine Cuzin<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Traits complices<\/em>, galerie B\u00e9atrice Binoche – La R\u00e9union, commissariat Revue Rouge Gorge<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Ville Hors Champs<\/em>, vid\u00e9o art, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Rouen<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2008<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Trait contemporain<\/em>, galerie B\u00e9atrice Binoche – La R\u00e9union, commissariat Revue Rouge Gorge<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2007<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Vitrine vid\u00e9o<\/em>, Les Rendez-vous num\u00e9riques<\/em>, Rueil-Malmaison<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Exposition de jeunes artistes chinois et fran\u00e7ais d\u2019art vid\u00e9o et nouveaux medias<\/em>, Chinese European Art Center, Xiamen – Chine<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Projet 0<\/em>, La G\u00e9n\u00e9rale, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Arrangements ou D\u00e9rangements?<\/em>, Conservatoire national de r\u00e9gion, Rouen<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2006<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Pulsar Caracas<\/em>, Mus\u00e9e Alejandro Otero-Mao, Caracas – Venezuela<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Trans\u2019Expo de la Sicile \u00e0 Rouen<\/em>, Rouen, commissariat Dominique De Beir<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2004<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Les rencontres internationales Paris\/Berlin<\/em>, La Villette, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Festivals, foires, biennales<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2019<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. La 12<\/em>\u00e8me <\/em>\u00e9dition des Rencontres de Bamako – Biennale africaine de la photographie <\/em>– sous la direction artistique de Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, co-commissaires Aziza Harmel, Astrid Sokona Lepoultier et Kwasi Ohene-Ayeh.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. 4<\/em>\u00e9me <\/em>Biennale Internationale de Casablanca<\/em>, Maroc, commissariat Christine Eyene<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2017<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. FIAC Hors les murs<\/em>, La Colonie, Paris, commissariat Kader Attia et Pascale Obolo<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. La route des Apaches<\/em>, Biennale de Belleville<\/em>, Pavillon carr\u00e9 de Baudouin, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

AUTRES PRODUCTIONS, AIDES, ACQUISITIONS<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Aides, prix, r\u00e9sidences<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence \u00e0 la Cit\u00e9 Internationale des Arts de Paris, bourse de la DAC de La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence \u00e0 Ifitry dans le cadre de la Biennale Internationale de Casablanca – <\/em>Maroc avec le soutien du FRAC R\u00e9union.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2016<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence \u00e0 La Cit\u00e9 des Arts de Sain-Denis – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence \u00e0 la WITS School of art, Johannesburg – Afrique du Sud<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence The Window41<\/em>, Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Bourse d’aide \u00e0 la cr\u00e9ation DAC de La R\u00e9union, projet curatorial et musical Album d\u2019Artistes<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2013<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence \u00e0 la WITS School of art, Johannesburg – Afrique du Sud, Association Courants d\u2019art<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence Sc\u00e9nographie Urbaine<\/em>, S\u00e9n\u00e9gal, Association Courants d\u2019art<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2011<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 Nihao Art Gallery, Xiamen – Chine<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2010<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 la Cit\u00e9 Internationale des Arts, bourse de la ville de Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2009<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. R\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 la Cit\u00e9 Internationale des Arts, bourse de la ville de Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2008<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Synapse<\/em>, r\u00e9sidence de post-production, Rueil-Malmaison<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2004<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Bourse d\u2019aide \u00e0 la cr\u00e9ation, DAC de La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Commissariats<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2019<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Papier Peint<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Vent(s) d’est, Vent(s) du sud<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2016<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. F\u00e9vrier 2016<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. \u00c0 nous de d\u00e9finir la formule<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. BESTIAIRE[S]<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Image[s] fragile[s] <\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Moment[s] Monument[s]<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Dada-Data<\/em>, avec Raimi Gbadamosi, galerie de l\u2019ESA R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Conf\u00e9rences<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2019<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Quand les institutions deviennent formes…<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. \u00c0 propos de nous<\/em>, La Box, Le Tampon – La R\u00e9union, commissariat Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Re-QUEER <\/em>de Brandon Gercara, Nuit europ\u00e9enne des chercheur.e.s, Universit\u00e9 de La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Atelier V<\/em>, Cit\u00e9 International des Arts de Paris et Espace Kiasma, organis\u00e9 par Fran\u00e7oise Verg\u00e8s dans le cadre de Chair Global South Studies<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Orchestre vide<\/em>, Nuit europ\u00e9enne des chercheur.e.s Universit\u00e9 de La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2017<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. \u00c0 partir de quand faisons-nous partie du Monde?<\/em>, s\u00e9minaire co-organis\u00e9 par le FRAC R\u00e9union, la Cit\u00e9 des Arts de La R\u00e9union et l\u2019ESA R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Atelier VI<\/em>, Cit\u00e9 International des Arts de Paris et La Colonie, organis\u00e9 par Fran\u00e7oise Verg\u00e8s dans le cadre de Chair Global South Studies<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2016<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Images et Savoir<\/em>, laboratoire A.P.I. (art, paysage, insularit\u00e9) , ESA R\u00e9union & Universit\u00e9 de La R\u00e9union.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Zanimo<\/em>, LERKA, ancien H\u00f4tel de la ville de Saint-Denis – La R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. L’image et son dehors<\/em>, laboratoire A.P.I. (art, paysage, insularit\u00e9), ESA R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Construction Site \/Chantier<\/em>, Universit\u00e9 de Pretoria, Afrique du Sud<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. FUNDB\u00dcRO<\/em>, Lux Sc\u00e8ne nationale de Valence, ESAD Grenoble\/Valence<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Acquisitions<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

FRAC R\u00e9union (2012)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Collection de la Ville de Saint-Pierre (2010) Artoth\u00e8que de La R\u00e9union (2009)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

BIBLIOGRAPHIE<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Catalogues collectifs<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Album d’artistes #2<\/em>, R\u00e9gion Haute Normandie<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2017<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Image et son dehors<\/em>, Presses universitaires de Rennes<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2015<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Album d’artistes #1<\/em>, Cit\u00e9 des Art & FRAC R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. O\u00f9 poser la t\u00eate?<\/em>, sous la direction et textes de Julie Crenn, \u00e9dition FRAC R\u00e9union<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Le souffle<\/em>, \u00e9dition Papier Machine #1, Bruxelles<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2013<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. FUNDB<\/em>\u00dcRO DatAData<\/em>, Ecole nationale sup\u00e9rieure des beaux-arts de Lyon & Wits School of Arts, Johannesburg<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. tribune video #1<\/em>, Association ANKRAJ OI, sous la direction de Patricia de Bollivier, St\u00e9phane Pichard et Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2011<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. OMA<\/em>, sous la direction de la Fondation Cl\u00e9ment, Beaux-Arts \u00e9ditions<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2009<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Rouge Gorge<\/em>, sous la direction d\u2019Antonio Gallego et Jos\u00e9 Maria Gonzales, \u00e9dition Rouge Gorge Paris<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Chemin faisant<\/em>, sous la direction de Laeticia Espanol, textes de St\u00e9phane Carrayrou, Mathilde Savoye et Yves-Michel Bernard<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Latitudes 09<\/em>, H\u00f4tel de ville de Paris, sous la direction de R\u00e9gine Cuzin<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2008<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Rouge Gorge<\/em>, sous la direction d\u2019Antonio Gallego et Jos\u00e9 Maria Gonzales , \u00e9dition Rouge Gorge Paris.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2005<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Cartes blanches au d\u00e9sert<\/em>, sous la direction de l\u2019\u00c9cole r\u00e9gionale des Beaux-Arts de Rouen<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Articles de presse, de revues<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2014<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Mondes du cin\u00e9ma, <\/em>n\u00b05 2012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Mondes du Cin\u00e9ma<\/em>, n\u00b0 1 & 2<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2011-2012<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Patrimoines des Outre-Mer<\/em>, Culture et recherche n\u00b0126, hiver 2011, page 2<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2011<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Revue Culture et recherche<\/em>, Minist\u00e8re de la culture.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Films vid\u00e9o, multim\u00e9dia, sites internet<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Orchestre Vide, sous la direction de Myriam Omar Awadi et Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern, \u00e9dition num\u00e9rique<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Album d\u2019artiste #2<\/em>, sous la direction de Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern et Jean-Fran\u00e7ois Riffaud<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. Album d\u2019artiste #1<\/em>, sous la direction de Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern et Jean-Fran\u00e7ois Riffaud<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

. tribune vid\u00e9o<\/em>, \u00e9dition DVD, sous la direction de l\u2019association ANKRAJ OI, textes de Patricia de Bollivier, direction artistique Patricia de Bollivier, St\u00e9phane Pichard et Yohann Qu\u00ebland de Saint Pern<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

CV<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Coordonn\u00e9es atelier<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La Box, 60 rue Auguste Lacaussade 97430 Le Tampon, \u00eele de La R\u00e9union.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c9coles, formations<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

1999-2001 : Dipl\u00f4me national d\u2019art plastique (D.N.A.P)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

2001-2004 : Dipl\u00f4me national sup\u00e9rieur d\u2019expression plastique (D.N.S.E.P. avec les f\u00e9licitations du Jury) 2004-2005 : Certificat professionnel d\u2019assistant de r\u00e9alisation avec les F\u00e9licitations du Jury<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Participation \u00e0 des collectifs, associations<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Tr\u00e9sorier adjoint de l\u2019Association Carambole Membre et co-fondateur de La Box<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Co-fondateur des Laboratoires de Base <\/em>et Paroles, Paroles<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Co-fondateur du T.R.O.O.C. Co-fondateur de Tribune Vid\u00e9o Co-fondateur d\u2019ANKRAJ OI<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Directeur de l\u2019Association Traverse974<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Autres activit\u00e9s professionnelles<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Commissaire ind\u00e9pendant R\u00e9alisateur ind\u00e9pendant<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_021 Image_022<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_023<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Une documentation \u00e9dit\u00e9e dans le cadre de la pr\u00e9figuration de documents d\u2019artistes La R\u00e9union, port\u00e9e par Cheminement(s) avec le soutien de la R\u00e9gion R\u00e9union.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Textes \u00a9 Le\u00efla Quillacq Iconographie : Val\u00e9rie Abella<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

En l\u2019absence de mention contraire, photographies \u00a9 Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern Tous droits r\u00e9serv\u00e9s \u00a9 documents d\u2019artistes La R\u00e9union 2020 ddareunion@gmail.com<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

documents d\u2019artistes La R\u00e9union est accompagn\u00e9<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

dans son d\u00e9veloppement par le R\u00e9seau documents d\u2019artistes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Image_024<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Remerciements<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Marie Birot Julie Crenn La\u00ebtitia Espanol<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pierre-Louis Rivi\u00e8re R\u00e9seau documents d’artistes<\/p>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

YOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERNYOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN Previous Next YOHANN QU\u00cbLAND DE SAINT-PERN Image_001 D\u00e9sert, vid\u00e9ogramme, 2004-2017, 5 promenades film\u00e9es, 130 min. (+262) 6 93 02 32 90 yqdesaintpern@gmail.com www.laboxproject.com www.orchestrevide.fr Une \u00e9dition documents d\u2019artistes La R\u00e9union, port\u00e9e par Cheminement(s) avec le soutien de la R\u00e9gion R\u00e9union. Le travail de Yohann Qu\u00ebland de Saint-Pern interroge […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-templates\/home-page-1.php","meta":{"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/67"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=67"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/67\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1789,"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/67\/revisions\/1789"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.apilab.esa.re\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=67"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}